![](\"https:\/\/fr.web.img4.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/13\/5a\/135ae0852afffda94cf179a3613aa9c2.jpg\")
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Josef Mengele est tristement c\u00e9l\u00e8bre pour les crimes qu’il a commis \u00e0 Auschwitz o\u00f9 ce m\u00e9decin, obs\u00e9d\u00e9 par la g\u00e9mellit\u00e9, a pratiqu\u00e9 des exp\u00e9rimentations sur des prisonniers. Apr\u00e8s la Seconde Guerre mondiale, il s’est r\u00e9fugi\u00e9 en Am\u00e9rique latine et s’y est cach\u00e9 jusqu’\u00e0 sa mort en 1979. Le romancier strasbourgeois Olivier Guez a consacr\u00e9 un livre soigneusement document\u00e9 \u00e0 sa longue cavale, couronn\u00e9 par le prix Renaudot en 2017.<\/p>\n
R\u00e9alisateur russe exil\u00e9 en Allemagne, Kirill Serebrennikov s’est empar\u00e9 de ce roman pour \u00e9voquer \u00e0 sa fa\u00e7on cette figure monstrueuse du XXe si\u00e8cle. On y trouve les traits caract\u00e9ristiques du r\u00e9alisateur de Leto<\/em><\/a>, de La Fi\u00e8vre de Petrov<\/em><\/a>, de La Femme de Tcha\u00efkovski<\/em><\/a> et de Limonov<\/em> <\/a>: l’usage tr\u00e8s stylis\u00e9 du noir et blanc – que viendra interrompre une seule sc\u00e8ne en couleurs sur laquelle nous reviendrons – des plans-s\u00e9quences d’une ma\u00eetrise \u00e9poustouflante – tel celui d’un mariage organis\u00e9 parmi la fine fleur de la diaspora nazie de Buenos Aires – une mise en sc\u00e8ne enfi\u00e9vr\u00e9e….<\/p>\n Pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 Cannes Premi\u00e8re, une s\u00e9lection parall\u00e8le cr\u00e9\u00e9e en 2021, La Disparition de Josef Mengele<\/em> a divis\u00e9 la critique avant de d\u00e9courager le public qui l’a boud\u00e9. Certains ont salu\u00e9 le souffle du r\u00e9alisateur et le talent de son acteur principal, August Diehl (Une vie cach\u00e9e<\/em><\/a>), qui rel\u00e8ve le d\u00e9fi d’interpr\u00e9ter Mengele \u00e0 tous les \u00e2ges de sa vie sans sombrer dans la caricature. J’aurais scrupule \u00e0 ne pas leur donner raison. Mais d’autres s’interrogent sur le sens de ce biopic r\u00e9p\u00e9titif qui montre un homme habit\u00e9 par ses d\u00e9mons, encro\u00fbt\u00e9 dans ses certitudes que rien, pas m\u00eame la visite de son fils et les questions l\u00e9gitimes que celui-ci lui pose, ne vient \u00e9branler.<\/p>\n Le d\u00e9bat se focalise sur cette fameuse s\u00e9quence en couleurs situ\u00e9e au mitan du film. Il s’agit, nous dit-on, d’images tourn\u00e9es \u00e0 Auschwitz par un officier SS avec sa cam\u00e9ra amateur. On y voit Mengele et ses collaborateurs proc\u00e9der au tri des prisonniers \u00e0 l’arriv\u00e9e des convois de d\u00e9portation, envoyant les plus fragiles \u00e0 la chambre \u00e0 gaz, en pr\u00e9levant d’autres pour d’horribles exp\u00e9rimentations dont ils ne sortiront pas vivants. On le voit \u00e9galement op\u00e9rer au bloc. La sc\u00e8ne est ponctu\u00e9e par un concert donn\u00e9 par un orchestre de nabots difformes. Elle cr\u00e9e, \u00e0 dessein, le malaise. Exhibitionnisme malsain ? ou souci de montrer l’immontrable ?<\/p>\n