![](\"https:\/\/fr.web.img5.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/49\/db\/49db79175a6f1e89dd6002d5e89c0bf3.jpg\")
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On ne pr\u00e9sente plus Sergei Loznitsa, n\u00e9 en 1964 en Bi\u00e9lorussie sovi\u00e9tique, install\u00e9 \u00e0 Berlin depuis 2011, dont la filmographie alterne des documentaires (Ma\u00efdan<\/em>, Babi Yar<\/em><\/a>) et des fictions (Dans la brume<\/em>, Une femme douce<\/em><\/a>). Le 5 novembre dernier sortait sur les \u00e9crans en France Deux procureurs<\/em><\/a> dont j\u2019ai dit le plus grand bien. Trois semaines plus t\u00f4t sortait ce documentaire consacr\u00e9 \u00e0 la vie quotidienne en Ukraine depuis f\u00e9vrier 2022 et le d\u00e9clenchement des hostilit\u00e9s russes.<\/p>\n Loznitsa utilise le m\u00eame proc\u00e9d\u00e9 que celui qu’il avait d\u00e9j\u00e0 employ\u00e9 pour raconter\u00a0Ma\u00efdan<\/em> : une succession de courtes sc\u00e8nes film\u00e9es sans commentaires et mont\u00e9es sans transitions. La premi\u00e8re sc\u00e8ne est l’enterrement de quatre soldats dans une \u00e9glise orthodoxe. Elle se r\u00e9p\u00e8tera deux fois, signe que la mort et le deuil font d\u00e9sormais partie du quotidien des Ukrainiens. La guerre, on ne la verra pas directement. Mais on en constatera les stigmates, dans les immeubles \u00e9croul\u00e9s o\u00f9 les secouristes s’affairent pour exhumer des victimes, dans les paysages urbains d\u00e9fonc\u00e9s, dans ces zones min\u00e9es et patiemment d\u00e9min\u00e9es, dans le corps des anciens combattants mutil\u00e9s qui suivent une douloureuse r\u00e9\u00e9ducation….<\/p>\n Mais si Loznitsa filme la mort, il filme surtout la vie : des mariages, des naissances dans une maternit\u00e9, des f\u00eates joyeuses, des enfants \u00e0 l’\u00e9cole… On ne voit aucune figure officielle. Quand Loznitsa s’approche d’une c\u00e9r\u00e9monie pr\u00e9sid\u00e9e par Zelensky, il ne montrera pas le chef de guerre en treillis, sa cam\u00e9ra pr\u00e9f\u00e9rant s’attarder sur un militaire charg\u00e9 du service d’ordre qui flirte avec une accorte spectatrice.<\/p>\n De l’invasion proprement dite, de sa chronologie, de ses modalit\u00e9s, on ne dira rien. C’est le (gros) angle mort du film. Loznitsa refuse d’expliquer. Il veut montrer. Mais est-ce suffisant ? En quoi sa d\u00e9monstration serait-elle moins puissante si elle s’accompagnait de quelques \u00e9l\u00e9ments de contextualisation ? On peine \u00e0 ne pas reprocher au r\u00e9alisateur son radicalisme qui nous prive de quelques \u00e9claircissements utiles – par exemple sur la localisation des sc\u00e8nes qu’il filme.<\/p>\n Pourrait-on reprocher \u00e0 ce documentaire de faire \u0153uvre de propagande ? Sans doute. Loznitsa est manifestement en empathie avec ceux qu’ils filment et qui sont les victimes d’une guerre d’agression lanc\u00e9e par un voisin imp\u00e9rialiste. Comment l’en bl\u00e2mer ? Une sc\u00e8ne, une seule, est ambigu\u00eb : celle film\u00e9e dans une librairie qui rassemble des livres d’occasion dont on comprend bient\u00f4t qu’il s’agit d’ouvrages russes vou\u00e9s au pilon (suite \u00e0 un oukase du gouvernement ? ou parce que leurs lecteurs s’en sont spontan\u00e9ment d\u00e9barrass\u00e9s ?).<\/p>\n