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Le Reflet M\u00e9dicis<\/em> programme une r\u00e9trospective de sept documentaires de Raymond Depardon. Parmi ceux-ci, D\u00e9lits flagrants<\/em> filme des pr\u00e9venus qui comparaissent devant un substitut en comparution imm\u00e9diate. Je me souviens tr\u00e8s bien de la d\u00e9flagration que j’avais ressentie en le voyant en salle \u00e0 sa sortie en 1994. Je d\u00e9couvrais le cin\u00e9ma-v\u00e9rit\u00e9 de Depardon que je ne connaissais pas et je fus hypnotis\u00e9 par l’authenticit\u00e9 de ses images qui montraient la brutale confrontation de petits d\u00e9linquants \u00e0 l’appareil judiciaire.<\/p>\n Chronologiquement, San Clemente<\/em> est le plus ancien. C’est aussi le seul que je n’avais pas encore vu. Quand Depardon le tourne, il a pr\u00e8s de quarante ans et n’en est pas \u00e0 son coup d’essai. Mais il est encore loin d’avoir r\u00e9alis\u00e9 ses \u0153uvres les plus marquantes.<\/p>\n Sa grammaire est en place. Elle ressemble \u00e0 celle de Frederick Wiseman, son illustre devancier outre-Atlantique : tournage en noir et blanc, \u00e9quipe technique minimaliste (l’accompagne \u00e0 la prise de son Sophie Ristelhufber qui co-signe la r\u00e9alisation et que remplacera ensuite, \u00e0 partir de la fin des ann\u00e9es 80 l’irrempla\u00e7able Claudine Nougaret), montage cut<\/em> sans voix off ni carton….<\/p>\n Depardon \u00e9tait all\u00e9 r\u00e9aliser un reportage photographique dans l’\u00eele de San Clemente, situ\u00e9e dans la lagune de Venise, trois ans plus t\u00f4t. Il retourne dans cet ancien monast\u00e8re converti en asile psychiatrique alors que sa fermeture est annonc\u00e9e. Il obtient de la direction l’autorisation d’y filmer librement les patients. Le proc\u00e9d\u00e9 interroge : ne constitue-t-il pas une violation du droit \u00e0 l’image de personnes incapables de se d\u00e9fendre ? Je pense (je crains ?) qu’une telle autorisation ne serait pas aussi facilement d\u00e9livr\u00e9e de nos jours.<\/p>\n L’internement psychiatrique est un sujet qui ne cessera pas de fasciner Depardon. Il y consacrera deux autres documentaires : Urgences<\/em> (1987) sur le service d’urgence psychiatrique de l’H\u00f4tel-Dieu au centre de Paris et 12 jours<\/em><\/a> (2017) son dernier film en date, sur la proc\u00e9dure judiciaire qui encadre, au-del\u00e0 de douze jours, le maintien sans son consentement d\u2019un patient en h\u00f4pital psychiatrique.<\/p>\n Frederick Wiseman a lui aussi consacr\u00e9 un documentaire \u00e0 l’asile, l’un de ses tout premiers d\u00e8s 1967,\u00a0Titicut Follies<\/em><\/a>. La comparaison avec San Clemente<\/em> tourne nettement \u00e0 l’avantage de l’Am\u00e9ricain. Depardon filme des patients. Wiseman au surplus filme une institution en en d\u00e9cortiquant l’organisation et le fonctionnement. C’est cette dimension-l\u00e0 qui fait cruellement d\u00e9faut au documentaire de Depardon dont les longs plans-s\u00e9quences de patients fous, tr\u00e8s fous, tr\u00e8s tr\u00e8s fous…. ou peut-\u00eatre sains d’esprit dans un monde qui ne les accepte pas… deviennent vite r\u00e9p\u00e9titifs.<\/p>\n