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Rien ne va plus dans la vie de Lilian Steiner (Jodie Foster), une Am\u00e9ricaine install\u00e9e de longue date \u00e0 Paris o\u00f9 elle exerce la profession de psychiatre, s’est mari\u00e9e avec un ophtalmologue hospitalier. Ses voisins du dessus causent un vacarme qui l’emp\u00eache de travailler ; un vieux client qu’une hypnotiseuse (Sophie Guillemin) a gu\u00e9ri en une seule s\u00e9ance de son addiction au tabac\u00a0 d\u00e9cide de cesser sa cure et en exige le remboursement ; son fils (Vincent Lacoste), jeune p\u00e8re de famille, lui fait \u00e0 bon droit le reproche de ne pas s’attacher \u00e0 son petit-fils ; une de ses patientes (Virginie Efira) vient de se donner la mort et le mari de celle-ci (Mathieu Amlaric) et sa fille (Luana Bajrami) reprochent \u00e0 Lilian Steiner de l’avoir provoqu\u00e9e avec les m\u00e9dicaments qu’elle lui a prescrits.<\/p>\n
Rebecca Zlotowski est une figure d\u00e9sormais install\u00e9e du cin\u00e9ma fran\u00e7ais contemporain. Depuis La Belle Epine<\/em> qui r\u00e9v\u00e9la L\u00e9a Seydoux, cette normalienne, agr\u00e9g\u00e9e de lettres modernes, pass\u00e9e par la F\u00e9mis a fait un sacr\u00e9 chemin. Son dernier film, Les Enfants des autres<\/em>, o\u00f9 elle \u00e9voquait l’attachement d’une femme pour l’enfant de son conjoint et son d\u00e9chirement apr\u00e8s leur rupture, pouvait laisser penser qu’elle se tournait vers un cin\u00e9ma de soci\u00e9t\u00e9, dans l’air du temps. Vie priv\u00e9e<\/em> d\u00e9joue les pronostics qui est autrement moins s\u00e9rieux, autrement plus ludique.<\/p>\n On se croirait chez Woody Allen. Peut-\u00eatre \u00e0 cause de Jodie Foster dont on passe tout le film \u00e0 admirer la ma\u00eetrise du fran\u00e7ais qu’elle parle \u00e0 la perfection. Peut-\u00eatre \u00e0 cause de cette pl\u00e9thore d’acteurs renomm\u00e9s dans toute une s\u00e9rie de seconds r\u00f4les (mention sp\u00e9ciale \u00e0 Daniel Auteuil que je n’aime pas mais qui est, force m’est de le reconna\u00eetre, parfait). Peut-\u00eatre surtout par ce sens du rythme, par cette alacrit\u00e9 qui fait qu’on ne s’y ennuie jamais une seconde. Comme l’\u00e9crit mieux que je ne saurais le faire Louis Guichard dans T\u00e9l\u00e9rama<\/em> : \u00ab\u00a0il faut imaginer une com\u00e9die qui emprunterait \u00e0\u00a0Meurtres myst\u00e9rieux \u00e0 Manhattan<\/em>\u00a0(pour les sp\u00e9culations d\u00e9brid\u00e9es autour d\u2019un possible meurtre),\u00a0Une autre femme<\/em>\u00a0(pour le portrait en profondeur d\u2019une sexag\u00e9naire intellectuelle et stricte, en pleine crise) et\u00a0Alice<\/em> (pour la travers\u00e9e des miroirs d\u2019une bourgeoise en vadrouille).\u00a0\u00bb<\/p>\n Vie priv\u00e9e<\/em> se pr\u00e9sente comme une enqu\u00eate men\u00e9e par Lilian Steiner autour de la mort de sa patiente. Mais on est moins chez Hitchcock que chez Miss Marple. On comprend dans le premier tiers que l’enjeu du film est moins dans l’\u00e9lucidation des causes de la mort de Paula Cohen-Solal que dans le couple que forment Lilian Steiner et son ex-mari. Et on se demande comment, dans l’industrie format\u00e9e du cin\u00e9ma, un pareil script a pu franchir tous les obstacles qui se dressent sur le chemin de la r\u00e9alisation d’un film. Moins enqu\u00eate polici\u00e8re que com\u00e9die du remariage, Vie priv\u00e9e<\/em> est, m\u00eame si j’y suis rest\u00e9 \u00e9tranger, un film inattendu et grisant.<\/p>\n