![](\"https:\/\/fr.web.img5.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/66\/eb\/66eb9392595c24a3ca9975d5cd6b9565.jpg\")
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Les faits sont tristement connus. Le 29 janvier 2024 dans le nord de Gaza, une voiture est prise sous le feu de l’arm\u00e9e isra\u00e9lienne. Six de ses occupants sont tu\u00e9s. Reste une seule survivante, une enfant de six ans qui appelle au secours le Croissant-Rouge palestinien. Une ambulance est \u00e0 quelques minutes des lieux \u00e0 peine ; mais elle ne peut secourir l’enfant qu’\u00e0 condition d’avoir le feu vert des autorit\u00e9s palestiniennes et isra\u00e9liennes pour \u00eatre assur\u00e9e d’un acc\u00e8s s\u00fbr.<\/p>\n
La Voix de Hind Rajab<\/em> m’a fait penser \u00e0 deux films r\u00e9cents dont il reprend le m\u00eame dispositif claustrophobe et acoustique : un film danois, The Guilty<\/em><\/a>, et un film turc, Confidente<\/em><\/a>. En temps quasi r\u00e9el, le drame se d\u00e9roule \u00e0 distance et est film\u00e9 du point de vue du personnage, impuissant, qui re\u00e7oit un appel \u00e0 l’aide t\u00e9l\u00e9phonique, d’une femme kidnapp\u00e9e dans The Guilty<\/em>, d’un adolescent enseveli sous les d\u00e9combres d’un tremblement de terre dans Confidente<\/em>.<\/p>\n Il est l’\u0153uvre de Kaouther Ben Hania, une r\u00e9alisatrice tunisienne dont j’avais ador\u00e9 deux des pr\u00e9c\u00e9dents films au point de les faire figurer dans mon Top 10 : Le Challat de Tunis<\/em><\/a>, un mockumentary <\/em>sur un myst\u00e9rieux motocycliste qui balafrait de sa lame (\u00ab challat \u00bb) les fesses des femmes qu\u2019il jugeait impudiques, et Les Filles d’Olfa<\/em><\/a> sur le t\u00e9moignage d’une m\u00e8re dont deux des filles s’\u00e9taient enr\u00f4l\u00e9es pour le Djihad.<\/p>\n Comme dans ses pr\u00e9c\u00e9dents films, Kaouther Ben Hania joue sur les fronti\u00e8res. Elle a utilis\u00e9 les bandes sonores enregistr\u00e9es par le Croissant-Rouge, la vraie voix de Hind Rajab, mais a fait jouer le r\u00f4le des secouristes palestiniens \u00e0 des acteurs. Le proc\u00e9d\u00e9 est revendiqu\u00e9 : ainsi, \u00e0 un moment du film, on voit dans le m\u00eame plan les acteurs qui jouent et les images enregistr\u00e9es sur un t\u00e9l\u00e9phone portable le jour m\u00eame du drame des secouristes qui parlaient \u00e0 l’enfant et tentaient d’apaiser ses peurs.<\/p>\n Ce qui fonctionnait terriblement bien dans Les Filles d’Olfa<\/em> ne prend plus que difficilement ici. Kaouther ben Hania a voulu capitaliser sur l’\u00e9motion et la col\u00e8re que suscite le drame : \u00e9motion devant l’innocence de cette enfant courageuse, prise au pi\u00e8ge du feu ennemi, condamn\u00e9e \u00e0 attendre les secours dans une voiture entour\u00e9e des cadavres des membres de sa famille (son oncle, sa tante, quatre de ses cousins) et col\u00e8re devant l’inertie des secours qui partout ailleurs dans le monde auraient port\u00e9 assistance \u00e0 la gamine en quelques minutes \u00e0 peine.<\/p>\n Mais cette \u00e9motion et cette col\u00e8re qui nous serrent le coeur pendant tout le film et longtemps apr\u00e8s les derni\u00e8res images que les spectateurs, visiblement \u00e9mus, accueillent dans un silence de plomb, font long feu. Parce que le film est trop binaire, que ses protagonistes endossent des r\u00f4les trop simplistes, parce que l’enjeu, aussi dramatique soit-il, se r\u00e9duit \u00e0 une alternative simple (Hind Rajab sera-t-elle ou non secourue ?) dont on conna\u00eet par avance l’issue si on a suivi l’actualit\u00e9.<\/p>\n