![](\"https:\/\/fr.web.img4.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/5f\/7d\/5f7df65d8afac8184a5d1667a397a6f7.jpg\")
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Eleanor (June Squibb) est nonag\u00e9naire. Elle vient de perdre Bessie, sa meilleure amie, avec laquelle elle coulait des jours heureux en Floride et d\u00e9cide de revenir vivre chez sa fille unique en pleine midlife crisis<\/em> \u00e0 New York. Elle s’y retrouve contre sa volont\u00e9 dans un groupe de survivants de l’Holocauste \u00e0 raconter une histoire qui n’est pas la sienne mais celle de Bessie. L’histoire \u00e9meut Nina (Erin Kellyman) une jeune \u00e9tudiante en journalisme qui vient de perdre sa m\u00e8re.<\/p>\n Eleanor the Great<\/em> est le premier film de Scarlett\u00a0Johansson. Il sort quelques semaines apr\u00e8s celui de Kristen Stewart, The Chronology of Water<\/em><\/a>. Les deux films des deux wonder kids<\/em> hollywoodiennes\u00a0 n’auraient pas pu \u00eatre plus diff\u00e9rents. Autant celui de la star de Twilight<\/em> est (trop) arty<\/em> et veut \u00e0 tout prix briller par son originalit\u00e9, autant celui de la r\u00e9v\u00e9lation de Lost in Translation<\/em> est sage et acad\u00e9mique.<\/p>\n Son sujet est un hommage \u00e0 la grand-m\u00e8re maternelle de la r\u00e9alisatrice, juive ashk\u00e9naze d’origine polonaise. Une actrice nonag\u00e9naire en est en effet l’h\u00e9ro\u00efne. Et on se demande, en en voyant le titre, l’affiche, le pitch, si son sujet, comme tant d’autres films en ont d\u00e9j\u00e0 parl\u00e9 (\u00c0 feu doux<\/em><\/a>, \u00a0Tout s\u2019est bien pass\u00e9<\/em><\/a>,\u00a0Falling<\/em><\/a>,\u00a0Supernova<\/em><\/a>,\u00a0The Father<\/em><\/a>\u2026 ), ne racontera pas son lent d\u00e9clin dans la maladie et ses r\u00e9percussions sur ses proches. Mais son histoire ne prend pas cette direction-l\u00e0 et se concentre sur un \u00e9pisode moins morbide : un mensonge qu’on pourrait consid\u00e9rer comme inexcusable mais dont le film choisit d’innocenter l’auteur et l’amiti\u00e9 qu’il fait na\u00eetre entre deux femmes en deuil.<\/p>\n Car cette amiti\u00e9 \u00e0 la Harold et Maude se construit autour d’un double deuil : l’amie de Bessie – dont je me suis demand\u00e9 si, la cohabitation aidant, elle n’en \u00e9tait pas devenue l’amante cach\u00e9e – et la m\u00e8re de Nina sur la mort de laquelle son p\u00e8re (Chiwetel Ejiofor), pourtant journaliste \u00e0 succ\u00e8s sur une cha\u00eene de grande \u00e9coute, ne parvient pas \u00e0 mettre de mots.<\/p>\n J’entends les critiques qui ont \u00e9gratign\u00e9 ce film, lui reprochant d’\u00eatre trop lacrymal et de jouer sur une surabondance de bons sentiments. Cela ne m’a pas emp\u00each\u00e9 d’\u00eatre embarqu\u00e9 de bout en bout, s\u00e9duit par l’ironie mordante des r\u00e9pliques d’Eleanor, boulevers\u00e9 par le chagrin de Nina et par ses taches de rousseur, emport\u00e9 par les rebondissements d’un sc\u00e9nario bien \u00e9crit m\u00eame si des esprits chagrins pourraient lui reprocher de ne pas \u00eatre cr\u00e9dible.<\/p>\n