![](\"https:\/\/fr.web.img5.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/85\/66\/856696d9b1a53921272ea1b42c4d649f.jpg\")
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Jean Valjean est un personnage de roman. Mais le h\u00e9ros des Mis\u00e9rables<\/em> fort de son incroyable c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 est devenu plus que cela : quasiment une figure historique dont chaque \u00e9pisode de la vie mouvement\u00e9e fait partie de l’imaginaire populaire.<\/p>\n Le cin\u00e9ma s’en est empar\u00e9. Les Mis\u00e9rables<\/em> ont d\u00e9j\u00e0 fait l’objet d’une trentaine d’adaptations cin\u00e9matographiques. Elles se nourrissent du mythe autant qu’elles le nourrissent : Jean Valjean a pour moi \u00e0 tout jamais les traits de Lino Ventura depuis que j’ai vu le film en 1982 avec ma classe de cinqui\u00e8me en sortie scolaire dans un cin\u00e9ma du centre-ville de Toulon aujourd’hui ferm\u00e9 o\u00f9 le hasard m’avait plac\u00e9 \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de Nathalie Maria, la plus jolie fille de la classe.<\/p>\n Cette adaptation-ci nous vient sur les \u00e9crans une ann\u00e9e avant celle \u00e0 grand spectacle de Fred Cavay\u00e9 avec Vincent Lindon en t\u00eate d’affiche. Son budget est cinq fois plus modeste, ses acteurs moins bankables, son ambition bien moindre. Il ne s’agit pas de raconter le roman-fleuve dans son ensemble mais de se focaliser sur un \u00e9pisode de quelques dizaines de pages \u00e0 peine : la rencontre du for\u00e7at, r\u00e9cemment lib\u00e9r\u00e9 du bagne de Toulon apr\u00e8s dix-neuf ans de captivit\u00e9, et d’un \u00ab\u00a0juste\u00a0\u00bb – puisque tel est le titre du livre premier de la premi\u00e8re partie qui est consacr\u00e9 \u00e0 Mgr Myriel – qui le m\u00e8nera sur le chemin de la r\u00e9demption en l’innocentant du vol de son argenterie que Valjean commet durant la nuit o\u00f9 l’\u00e9v\u00eaque de Digne l’h\u00e9berge et en lui offrant au surplus deux splendides chandeliers d’argent dont il ne se s\u00e9parera jamais.<\/p>\n L’intention est louable. Le film est d’une grande fid\u00e9lit\u00e9 au roman. Il donne donc autant de place sinon plus au saint homme qu’\u00e0 l’ancien for\u00e7at (on oublie – et j’avais oubli\u00e9 – que c’est sur lui, et non sur Jean Valjean lequel n’appara\u00eet qu’au livre deuxi\u00e8me soixante pages plus tard, que s’ouvre Les Mis\u00e9rables<\/em>). Il s’autorise quelques flashbacks, semblables d’ailleurs \u00e0 ceux du livre, sur ce pain vol\u00e9 dans une boulangerie qui causa la d\u00e9portation de Valjean, sur le bagne de Toulon (o\u00f9 on reconna\u00eet parmi ses compagnons de chaine Albert Dupontel et Dominique Pinon).<\/p>\n Le probl\u00e8me de Jean Valjean<\/em> est son pesant acad\u00e9misme. Tout y est surlign\u00e9, par la musique, par des mouvements de cam\u00e9ra qui filment dans le Vaucluse, depuis les hauteurs du Lub\u00e9ron, une action cens\u00e9e se d\u00e9rouler une encablure plus loin dans les Pr\u00e9alpes de Digne. Gr\u00e9gory Gadebois fait, comme toujours, le job. Son physique le sert. Il fait un Jean Valjean parfait, massif, bourru, avare de mots. Bernard Campan en revanche d\u00e9tonne. Il a l’air trop jeune pour interpr\u00e9ter le vieil \u00e9v\u00eaque \u00e2g\u00e9 de soixante-quinze ans nous dit Hugo \u00e0 la deuxi\u00e8me phrase des Mis\u00e9rables<\/em>. Pour moi, Myriel aura \u00e0 jamais les traits b\u00e9n\u00e9volents de Louis Seigner, cet immense acteur n\u00e9 en 1903 qui interpr\u00e9tait l\u00e0 avec Lino Ventura et sous la direction de Robert Hossein son tout dernier r\u00f4le.<\/p>\n