![](\"https:\/\/fr.web.img2.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/31\/7c\/317c4fbeed34f4d92456f42388fd7279.jpg\")
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En plein \u00e9t\u00e9, Suzanne (Juliette Armanet) d\u00e9barque sans crier gare chez sa s\u0153ur Jeanne (Camille Cottin) et repart le lendemain matin en lui abandonnant ses deux enfants, Gaspard, dix ans, et Margaux, six ans. Jeanne s’inqui\u00e8te de la disparition de sa s\u0153ur et essaie sans succ\u00e8s d’en alerter la gendarmerie qui refuse de l’aider. Elle ren\u00e2cle \u00e0 assurer la garde de son neveu et de sa ni\u00e8ce et recherche aupr\u00e8s de Nicole (Monia Chokri) dont elle vient de se s\u00e9parer un peu d’assistance.<\/p>\n
Ces temps ci, on voit fleurir les films qui interrogent la maternit\u00e9. Qu’est-ce qu’\u00eatre m\u00e8re nous demandent-ils ? Qu’est-ce qu’\u00eatre m\u00e8re quand on ne l’est pas dans le couple recompos\u00e9 des Enfants des autres<\/em><\/a> ou dans le couple lesbien de Des preuves d’amour<\/a>\u00a0<\/em>? Qu’est-ce qu’\u00eatre m\u00e8re quand on ne le veut pas nous interroge le fascinant docufiction de Romane Bohringer que je chroniquerai demain et qui aurait m\u00e9rit\u00e9 ex aequo le prix de meilleur film de la semaine ? Qu’est-ce qu’\u00eatre m\u00e8re quand on ne le peut pas nous demande le dernier film des fr\u00e8res Dardenne Jeunes M\u00e8res<\/em><\/a> ? Qu’est-ce qui diff\u00e9rencie une bonne m\u00e8re d’une m\u00e8re toxique nous demandent les figures \u00e9crasantes de Reine m\u00e8re<\/em><\/a> ou de Ma m\u00e8re, Dieu et Sylvie Vartan<\/em><\/a> ? Il y aurait un article voire un livre \u00e0 \u00e9crire sur le traitement de la figure maternelle au cin\u00e9ma.<\/p>\n Le jeune r\u00e9alisateur Nathan Ambrosioni a le m\u00e9rite de traiter ce sujet rebattu sous un angle inattendu. Jeanne la quarantaine vient de divorcer. Elle \u00e9tait en couple avec Nicole et leur s\u00e9paration a pr\u00e9cis\u00e9ment pour cause un d\u00e9sir contrari\u00e9 d’enfant : Nicole en voulait et Jeanne n’en voulait pas. Et, coup du sort, c’est pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 Jeanne qu’en incombe brutalement la responsabilit\u00e9 de deux d’un coup. Elle ne sait pas faire ; elle ne veut pas faire. Une telle situation aurait pu susciter des d\u00e9veloppements cocasses. Mais Les enfants vont bien<\/em> est d\u00e9nu\u00e9 de tout humour – \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 la soci\u00e9t\u00e9 se sent oblig\u00e9e d’en saupoudrer partout.<\/p>\n C’est sur le mode dramatique que le sujet est trait\u00e9. Du point de vue de Jeanne, doublement d\u00e9sempar\u00e9e par la disparition inexpliqu\u00e9e sinon inexplicable de sa s\u0153ur et par la lourde responsabilit\u00e9 qui lui \u00e9choit. Et du point de vue des enfants – dont le jeu exempt de tout cabotinage leur a valu une mention sp\u00e9ciale du jury au festival d’Angoul\u00eame – culpabilis\u00e9s par l’abandon de leur m\u00e8re et r\u00e9tifs \u00e0 l’autorit\u00e9 de leur tante.<\/p>\n Le film \u00e9voque le sujet dans sa globalit\u00e9 sans jamais charger la barque. Il en \u00e9voque les dimensions juridiques et ses apories gr\u00e2ce \u00e0 Frankie Wallach (devenue c\u00e9l\u00e8bre gr\u00e2ce aux publicit\u00e9s d’EDF) : l’impossibilit\u00e9 de lancer une enqu\u00eate pour la disparition non suspecte d’un majeur, la n\u00e9cessit\u00e9 pour autant d’une reconnaissance de justice lui retirant l’autorit\u00e9 parentale afin notamment de permettre l’inscription des enfants \u00e0 l’\u00e9cole.<\/p>\n Camille Cottin y est magistrale. L’actrice a gagn\u00e9 en maturit\u00e9, en \u00e9paisseur. On est loin de Madame Connasse et de ses provocations border line<\/em>. Sa l\u00e9gitimit\u00e9 en actrice dramatique ne fait plus aucun doute. Je lui aurais bien promis le C\u00e9sar 2026 de la meilleure actrice ; mais j’apprends qu’elle pr\u00e9sidera la c\u00e9r\u00e9monie et je ne suis pas s\u00fbr que cette fonction la disqualifie de recevoir une statuette.<\/p>\n