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La cinquantaine bien entam\u00e9e, Daniel Blake est un charpentier en arr\u00eat de travail suite \u00e0 l’infarctus dont il a \u00e9t\u00e9 la victime. Il se bat pour obtenir une pension d’invalidit\u00e9 ou, \u00e0 d\u00e9faut, une indemnit\u00e9 de ch\u00f4mage. Il rencontre au \u00ab\u00a0job center\u00a0\u00bb Katie, une m\u00e8re c\u00e9libataire dans la m\u00eame situation de pr\u00e9carit\u00e9 que lui.<\/p>\n
Que celui qui n’aura pas \u00e9t\u00e9 \u00e9mu aux larmes par \u00ab\u00a0Moi, Daniel Blake\u00a0\u00bb se d\u00e9nonce sur le champ. Ce film bouleversant \u200eferait pleurer les pierres. Ken Loach y d\u00e9crit, non sans ironie, un syst\u00e8me anonyme et humiliant, prisonnier d’une logique de rentabilit\u00e9, qui \u00e9crase ceux qu’il est cens\u00e9 secourir. Ce syst\u00e8me ubuesque et d\u00e9shumanis\u00e9, organis\u00e9 avec des Call centers et des Printemps de Vivaldi, nous l’avons tous connu, qu’il s’agisse de s’inscrire \u00e0 P\u00f4le Emploi ou de changer le forfait de son abonnement Internet. Sa critique nous est imm\u00e9diatement sympathique.\u00a0Face \u00e0 lui, des Daniel et des Katie tentent tant bien que mal de survivre et de conserver leur dignit\u00e9. Leurs efforts et leurs \u00e9checs nous brisent le c\u0153ur.<\/p>\n
Ken Loach n’a pas usurp\u00e9 la Palme d’or qui lui a \u00e9t\u00e9 d\u00e9cern\u00e9e \u00e0 Cannes. Elle a couronn\u00e9 un film autant qu’une \u0153uvre toute enti\u00e8re d\u00e9di\u00e9e \u00e0 la d\u00e9nonciation des injustices faites aux plus vuln\u00e9rables. Pour autant, si l’on refuse, \u00e0 rebours de toute correction politique, de se laisser kidnapper par la charge lourdement lacrymale que charrie \u00ab\u00a0Moi, Daniel Blake\u00a0\u00bb, \u200eon osera deux critiques. Elles visent tant le dernier film de Ken Loach, que ses r\u00e9alisations pr\u00e9c\u00e9dentes voire qu’un nombre significatif de films britanniques, tous d’ailleurs excellents, qui s’inscrivent dans la m\u00eame veine (on pense par exemple \u00e0 \u00ab\u00a0Hector\u00a0\u00bb sorti en d\u00e9cembre 2015 dont j’ai dit ici tout le bien que je pensais).<\/p>\n
Ces films se r\u00e9p\u00e8tent. Ils d\u00e9noncent l’inhumanit\u00e9 d’un syst\u00e8me capitaliste qui broie les individus et insulte leur dignit\u00e9. D\u00e9j\u00e0 en 1993, Ken Loach m’avait \u00e9mu aux larmes avec \u00ab\u00a0Raining Stones\u00a0\u00bb. C’\u00e9tait il y a pr\u00e8s d’un quart de si\u00e8cle. On pourrait lui reprocher de faire du surplace. Il r\u00e9pondrait peut-\u00eatre que son indignation est toujours l\u00e9gitime car la situation des plus pauvres ne s’est pas am\u00e9lior\u00e9e, voire s’est aggrav\u00e9e.<\/p>\n
Mais un autre malaise peut \u00eatre point\u00e9. Il vise une gauche bobo – \u00e0 laquelle je m’identifie volontiers – qui se d\u00e9lecte des films de Ken Loach – ou de ceux des fr\u00e8res Dardenne ou de Philippe Lioret. Cette gauche bobo\u200e adore ces films marqu\u00e9s au fer du r\u00e9alisme social qui prennent fait et cause pour les plus marginaux. En t\u00e9moigne l’an pass\u00e9 le succ\u00e8s, m\u00e9rit\u00e9, de \u00ab\u00a0Fatima\u00a0\u00bb de Philippe Faucon ou de \u00ab\u00a0La Loi du march\u00e9\u00a0\u00bb de St\u00e9phane Briz\u00e9. Elle les applaudit le samedi soir \u00e0 l’UGC Danton ou au MK2 Beaubourg. Et puis, elle va d\u00eener dans un restaurant japonais du 5\u00e8me et rentre dormir dans l’appartement parisien confortable dont les salaires d’une vie de smicard ne suffiraient pas \u00e0 acheter la place de parking en sous-sol.<\/p>\n