![](\"https:\/\/fr.web.img4.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/57\/bb\/57bb30ccc7161797311e827e54ef261b.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
M\u00e9decin au Havre dans une unit\u00e9 de soins palliatifs, Elsa a h\u00e9rit\u00e9 de sa m\u00e8re un don extraordinaire : elle peut voir les morts en peine et les aider \u00e0 quitter d\u00e9finitivement notre Terre. Mais ce don encombrant a mis \u00e0 mal sa vie amoureuse. Jusqu’au jour o\u00f9 elle fait la connaissance d’Oscar et entame avec lui une relation passionn\u00e9e.<\/p>\n
La bande-annonce de L’\u00c2me id\u00e9ale<\/em> vend la m\u00e8che : on y apprend qu’Oscar est mort. Et on pressent d\u00e9j\u00e0 ce que le reste du film, priv\u00e9 de ce qui en faisait sans doute le sel, sera : un m\u00e9lo sirupeux qui se conclura fatalement par le \u00ab\u00a0grand d\u00e9part\u00a0\u00bb d’Oscar vers un au-del\u00e0 apais\u00e9. C’\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 ainsi que se terminait, on s’en souvient Ghost<\/em> avec Demi Moore et Patrick Swayze.<\/p>\n Oui, mais voil\u00e0 : le rouge au front, je dois confesser avoir ador\u00e9 Ghost<\/em> malgr\u00e9 ses pesantes r\u00e9f\u00e9rences eschatologiques ! Vous l’aviez, cher lecteur, d\u00e9j\u00e0 pressenti en notant mon penchant coupable pour les com\u00e9dies musicales genre\u00a0Les Parapluies de Cherbourg<\/em> et La La Land<\/em><\/a> : les m\u00e9los sirupeux me font fondre.<\/p>\n Aussi, j’ai eu un coup de c\u0153ur pour L’\u00c2me id\u00e9ale<\/em>, un film qui ne m\u00e9rite certainement pas les trois \u00e9toiles que je lui donne. Pourtant son histoire, j’en ai eu la confirmation, ne r\u00e9serve aucune surprise : on sait d\u00e8s le commencement comment elle se terminera.<\/p>\n L’h\u00e9ro\u00efne a le don de voir et de dialoguer avec les morts. La situation pourrait sembler d\u00e9nu\u00e9e de toute cr\u00e9dibilit\u00e9. Combien de fois d’ailleurs dans mes critiques en fais-je le reproche ? Ainsi tout r\u00e9cemment pour Louise<\/em><\/a>. Ici cela ne m’a pas d\u00e9rang\u00e9. Car d\u00e8s lors que le postulat – aussi peu cr\u00e9dible soit-il comme d’ailleurs dans L’homme qui r\u00e9tr\u00e9cit<\/em><\/a> – est pos\u00e9, le reste de l’histoire s’encha\u00eene logiquement. Un tel point de d\u00e9part pourrait donner lieu \u00e0 des situations comiques. Le sc\u00e9nario d’ailleurs h\u00e9site un instant \u00e0 s’engager dans cette direction. Mais il s’auto-censure et reste dans une veine m\u00e9lodramatique.<\/p>\n L’\u00c2me id\u00e9ale<\/em> n’est pas seulement un m\u00e9lo. Son sujet invite \u00e0 une r\u00e9flexion sur l’attachement, la mort, la s\u00e9paration. Plus inattendu : l’\u00e9volution du personnage d’Elisa invite \u00e0 une r\u00e9flexion sur la folie, sur la vie et ce qui en fait le prix.<\/p>\n Son duo d’acteurs est \u00e9patant. La Qu\u00e9b\u00e9coise Magalie L\u00e9pine-Blondeau, dont la voix a parfois les m\u00eames accents graves que celle, envoutante, d’Anna Mouglalis, franchit avec succ\u00e8s l’Atlantique. Jonathan Cohen a presque r\u00e9ussi \u00e0 me convaincre qu’il est un acteur dramatique. Dommage que ce duo ne laisse pas suffisamment de place aux seconds r\u00f4les.<\/p>\n