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Unit\u00e9 de lieu : une ferme agricole situ\u00e9e dans l’immense plaine de l’Altmarkt prussien.
\nMais pas d’unit\u00e9 de temps : on comprend lentement que l’histoire se situe \u00e0 quatre \u00e9poques s\u00e9par\u00e9es chacune d’une trentaine d’ann\u00e9es. Chaque \u00e9pisode a un personnage f\u00e9minin principal par les yeux duquel l’histoire nous est racont\u00e9e.
\nOn commence, peut-\u00eatre dans les ann\u00e9es 40, avec Erika qui s’apitoie sur le sort de son oncle Fritz, devenu unijambiste dans des circonstances dramatiques qu’on d\u00e9couvrira bient\u00f4t.
\nOn remonte le temps ensuite avec Alma, une enfant de dix ans \u00e0 peine qui apprend qu’elle a eu une s\u0153ur qui portait le m\u00eame pr\u00e9nom qu’elle et qui est morte en bas \u00e2ge.
\nOn fait un saut dans le temps jusque dans les ann\u00e9es 80 , au temps de la RDA, avec Angelika, qui est l’objet de la concupiscence visqueuse de son oncle et de son cousin.
\nEnfin, de nos jours, on d\u00e9couvre, avec les nouveaux propri\u00e9taires de la ferme, venus de Berlin, Lenka, qui s’attache \u00e0 une voisine orpheline.<\/p>\n
La pr\u00e9sentation que je viens de faire des Echos du Pass\u00e9<\/em> est remarquablement p\u00e9dagogique. Le film l’est beaucoup moins qui n’est pas constitu\u00e9 de quatre chapitres successifs mais qui au contraire se pla\u00eet \u00e0 les entrem\u00ealer au point, si l’on n’est pas attentif, de les confondre – j’avoue qu’il m’a fallu lire le r\u00e9sum\u00e9 du film pour comprendre que les deux premiers tableaux n’en formaient pas un seul.<\/p>\n Son architecture et sa facture m’ont rappel\u00e9 le r\u00e9cent film de Kristen Stewart The Chronology of Water<\/em> pour lequel j’avais eu la main lourde : un son et des images tr\u00e8s travaill\u00e9s, un montage cut<\/em>, pas toujours tr\u00e8s lisible. Les images en particulier sont proches de la peinture – on pense aux int\u00e9rieurs lugubres de Hammersh\u00f8i – ou de la photographie – le film joue d’ailleurs sur les temps d’exposition pour nimber d’un voile fantomatique certains de ses caract\u00e8res.<\/p>\n De quoi s’agit-il ? Le sens des Echos du pass\u00e9<\/em> – dont les titres allemand In die Sonne Schauen<\/em>, international Sound of Falling<\/em> et fran\u00e7ais r\u00e9ussissent \u00e0 avoir trois significations diff\u00e9rentes – ne se livre pas ais\u00e9ment. J’y ai beaucoup r\u00e9fl\u00e9chi apr\u00e8s la s\u00e9ance. Plusieurs lectures m’y ont aid\u00e9. Il y fut question de soumission au patriarcat, de f\u00e9minisme, d’amours ancillaires, de chute.s (d’o\u00f9 le titre anglais peut-\u00eatre), de transmission interg\u00e9n\u00e9rationnelle de traumatismes….<\/p>\n Je n’avais pas compris grand chose \u00e0 The Chronology of Water<\/em>. Je ne suis pas s\u00fbr d’avoir compris beaucoup plus \u00e0 ces Echos du pass\u00e9<\/em>. Mais faut-il n\u00e9cessairement comprendre une \u0153uvre pour l’appr\u00e9cier ? Cart\u00e9sien but\u00e9, j’ai tendance \u00e0 le croire. Mais, la confrontation \u00e0 d’autres formes d’art, notamment \u00e0 la peinture contemporaine, aura r\u00e9ussi \u00e0 me d\u00e9barrasser de mes \u0153ill\u00e8res. Ne pas tout comprendre aux Echos du pass\u00e9<\/em>\u00a0et en trouver la dur\u00e9e bien indigeste (il approche les deux heures trente) ne doit pas nous autoriser \u00e0 en contester l’incontestable beaut\u00e9.<\/p>\n