![](\"https:\/\/fr.web.img2.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/18\/de\/18decda3afef9ae047694aac0d89c169.jpg\")
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M\u00eame si la structure quaternaire de son titre ne le laisse pas spontan\u00e9ment pr\u00e9sager, Father Mother Sister Brother<\/em>\u00a0se compose de trois parties, clairement pr\u00e9sent\u00e9es dans son affiche. On peut faire au dernier film du grand Jim Jarmusch le proc\u00e8s de son insignifiance. C’est le cas de Fr\u00e9d\u00e9ric Strauss qui l’assassine dans T\u00e9l\u00e9rama<\/em> et de ma femme, qui est ressortie mitig\u00e9e de la s\u00e9ance. Il ne se passe pas grand-chose en effet dans ces trois sayn\u00e8tes, construites selon le m\u00eame sch\u00e9ma r\u00e9p\u00e9titif – un long trajet en voiture avant une r\u00e9union dans un appartement – entretenant entre elles de subtils \u00e9chos – l’image ralentie de skateurs, une vraie ou fausse Rolex, l’eau, les nuances chromatiques des costumes \u00e9l\u00e9gamment assortis des protagonistes…<\/p>\n On peut tout au contraire vanter cette insignifiance. Jim Jarmusch, le r\u00e9alisateur le plus cool au monde, semble \u00e0 soixante dix ans pass\u00e9s avoir (enfin) atteint une forme de s\u00e9r\u00e9nit\u00e9. Il a d\u00e9barrass\u00e9 son cin\u00e9ma de tout ce qui n’y \u00e9tait pas utile et s’est recentr\u00e9 sur l’essentiel. Il filme les liens familiaux, entre les parents et leurs enfants, entre les enfants entre eux. Il filme ce qui au cin\u00e9ma – ou dans la litt\u00e9rature – est si dur \u00e0 raconter et pourtant qui fait la trame de nos jours : des moments de malaise, des non-dits, des h\u00e9sitations, des insignifiances, des refoulements, des questions sans r\u00e9ponses…<\/p>\n Le seul reproche que je lui adresserais est l’encha\u00eenement boiteux de ces trois sketches. Le troisi\u00e8me est \u00e0 la fois le moins r\u00e9ussi et le plus significatif : il nous montre combien la disparition de nos parents, m\u00eame si nous entretenions avec eux des relations distantes, cr\u00e9e un vide difficile \u00e0 combler. Les deux premiers au contraire montrent le foss\u00e9 d’incompr\u00e9hension qui nous en s\u00e9pare. Les deux premiers sketches se r\u00e9p\u00e8tent inutilement – m\u00eame si nous est \u00e9pargn\u00e9e dans le deuxi\u00e8me la r\u00e9v\u00e9lation que je voyais, \u00e0 tort, venir, de la maladie mortelle qui allait fatalement emporter la m\u00e8re. Il manque entre le premier et le deuxi\u00e8me sketch la m\u00eame \u00e9volution qu’entre le deuxi\u00e8me et le troisi\u00e8me.<\/p>\n
\n\u00ab\u00a0Father\u00a0\u00bb met en sc\u00e8ne un vieux p\u00e8re de famille (Tom Waits), reclus dans un chalet mena\u00e7ant ruine dans la for\u00eat de New Jersey (j’apprends gr\u00e2ce \u00e0 ce film que le New Jersey ne se r\u00e9duit donc pas \u00e0 l’immense banlieue r\u00e9sidentielle que j’imaginais avec Philip Roth et Bruce Springsteen). Son fils (Adam Driver) et sa fille (Mayin Bialik), l\u00e9gitimement inquiets de son \u00e9tat, viennent lui rendre visite.
\n\u00ab\u00a0Mother\u00a0\u00bb a pour une h\u00e9ro\u00efne une m\u00e8re collet mont\u00e9 (Charlotte Rampling) qui re\u00e7oit tr\u00e8s formellement ses deux filles, aussi dissemblables qu’on puisse les imaginer, une binoclarde coinc\u00e9e (Cate Blanchett) et une ado punk teinte en rose (Vicky Krieps), pour le th\u00e9.
\n\u00ab\u00a0Sister Brother\u00a0\u00bb se d\u00e9roule \u00e0 Paris o\u00f9 deux jumeaux (Indya Moore et Luka Sabbat) reviennent une derni\u00e8re fois dans l’appartement de leurs parents d\u00e9c\u00e9d\u00e9s.<\/p>\n