![](\"https:\/\/fr.web.img6.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/9b\/e7\/9be71377d6e8e664aa6225ee84a1daf5.jpg\")
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Au d\u00e9but des ann\u00e9es 70, la guerre du Vietnam en arri\u00e8re-plan, JB Mooney (Josh O’Connor) m\u00e8ne une vie sans histoires avec sa femme (Alana Haim r\u00e9v\u00e9l\u00e9e par Licorice Pizza<\/em><\/a>), ses deux enfants et ses parents. Confront\u00e9 \u00e0 des difficult\u00e9s financi\u00e8res, cet artiste rat\u00e9 d\u00e9cide de recruter deux voyous pour voler quatre toiles du mus\u00e9e d’art moderne de sa petite ville. Mais rien ne se passe comme pr\u00e9vu…<\/p>\n Ic\u00f4ne du cin\u00e9ma ind\u00e9pendant, Kelly Reichardt tourne depuis trente ans des films minimalistes. La plupart se d\u00e9roulent dans l’Ouest am\u00e9ricain et tout particuli\u00e8rement dans l’Oregon. La nature, majestueuse et sauvage, y constitue un personnage \u00e0 part enti\u00e8re. Des femmes, et au premier chef Michelle Williams qui est devenue gr\u00e2ce \u00e0 elle une star, en tiennent le r\u00f4le principal – \u00e0 l’exception d’Old Joy<\/em><\/a> et de First Cow<\/em><\/a>.<\/p>\n Aussi c’est \u00e0 un changement radical que Kelly Reichardt nous invite avec son neuvi\u00e8me film. Il se passe dans les ann\u00e9es 70, sur la C\u00f4te Est, entre le Massachusetts et l’Ohio. Il a pour h\u00e9ros un personnage masculin, interpr\u00e9t\u00e9 par l’acteur \u00ab\u00a0le crush<\/em> anglais de la plan\u00e8te\u00a0\u00bb (dixit Marie Sauvion qui animait l’avant-premi\u00e8re organis\u00e9e avec la r\u00e9alisatrice \u00e0 laquelle j’ai eu la chance d’assister au Balzac gr\u00e2ce au festival T\u00e9l\u00e9rama). Il se d\u00e9roule quasi exclusivement dans un paysage urbain qui rappelle les films marronnasses de Pakula ou de Pollack.<\/p>\n Comme le dit fort bien son affiche, avec un sens de la formule auquel il n’y a pas grand chose \u00e0 ajouter, \u00ab\u00a0Kelly Reichardt revisite le film de braquage\u00a0\u00bb. Elle le fait avec une ironie mezza voce<\/em>, qui a fait glousser mon insupportable voisine pendant toute la projection.<\/p>\n Son h\u00e9ros est-il un path\u00e9tique loser comme on en croisait dans les films des fr\u00e8res Coen ? ou simplement un type malchanceux ? C’est cette ambigu\u00eft\u00e9 qui donne tout son piment \u00e0 ce film qui est \u00e0 la fois tr\u00e8s lent et tr\u00e8s vif. Tr\u00e8s lent : l’action y avance \u00e0 petits pas, sans se presser, aussi atone dans le premier tiers et la description de la vie ennuyeuse de JB, que dans les deux suivants o\u00f9 le braquage se d\u00e9roule avant la cavale. Tr\u00e8s vif : les plans sont brefs et ils ne contiennent rien d’inutile \u00e0 la caract\u00e9risation des personnages et au d\u00e9roul\u00e9 de l’intrigue.<\/p>\n The Mastermind<\/em> est reparti bredouille de Cannes. Il aurait pourtant amplement m\u00e9rit\u00e9 le prix de la mise en sc\u00e8ne pour sa r\u00e9alisatrice et\/ou celui de la meilleure interpr\u00e9tation masculine pour sa t\u00eate d’affiche, deux prix attribu\u00e9s \u00e0 L’Agent secret<\/em><\/a>.<\/p>\n