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Paul Marquet (Bastien Bouillon, ancien ouvreur au Balzac o\u00f9 il est exceptionnellement revenu pour pr\u00e9senter son film en avant-premi\u00e8re) est \u00e9crivain. Il aimerait pouvoir vivre de son art. Ses premiers livres ont \u00e9t\u00e9 bien accueillis ; mais le succ\u00e8s se fait attendre. Apr\u00e8s avoir d\u00e9cid\u00e9 d’abandonner son m\u00e9tier de photographe, une activit\u00e9 salari\u00e9e, r\u00e9mun\u00e9ratrice et r\u00e9guli\u00e8re, Paul doit payer le prix de sa libert\u00e9. S\u00e9par\u00e9 de sa femme et de ses deux enfants,\u00a0 il vit seul dans un sous-sol que lui pr\u00eate une vieille tante. Pour s’assurer un revenu, il encha\u00eene les petits boulots \u00e9reintants pay\u00e9s une mis\u00e8re.<\/p>\n
Le huiti\u00e8me film de Val\u00e9rie Donzelli (apr\u00e8s Rue du conservatoire<\/em><\/a>, L’Amour et les For\u00eats<\/em><\/a>, Notre dame<\/em><\/a>\u00a0et quelques autres) est l’adaptation du roman autobiographique de Franck Court\u00e8s. Son sujet est profond\u00e9ment original : raconter, \u00e0 hauteur d’homme, le quotidien banal d’un \u00e9crivain qui tire le diable par la queue pour continuer \u00e0 \u00e9crire.<\/p>\n Le si joliment titr\u00e9 \u00c0 pied d’\u0153uvre<\/em> – l’\u0153uvre d\u00e9signant bien entendu aussi bien l’\u0153uvre litt\u00e9raire encore en g\u00e9sine que les innombrables petits travaux quotidiens qu’il faudra accomplir – diss\u00e8que un syst\u00e8me hypercapitaliste inhumain. Il m’a fait penser au petit roman du regrett\u00e9 Joseph Ponthus, \u00c0 la ligne<\/em>. L’ub\u00e9risation n’a pas de c\u0153ur. Elle se borne \u00e0 mettre en rapport une demande – vous avez besoin de vider votre cave ? de r\u00e9parer vos toilettes bouch\u00e9es ? de changer votre lave-linge ? – et une demande – vous \u00eates pauvre et \u00eates pr\u00eat \u00e0 tout pour gagner vingt euros.<\/p>\n Le sujet \u00e9tait doublement glissant. Il pouvait donner lieu au portrait exalt\u00e9 du jeune \u00e9crivain en artiste christique, pr\u00eat \u00e0 souffrir le martyre pour vivre pleinement son art. Il pouvait aussi conduire \u00e0 un proc\u00e8s en r\u00e8gle de l’ub\u00e9risation et du capitalisme, accus\u00e9s de tous les maux. Ce double \u00e9cueil est \u00e9vit\u00e9 par la mise en sc\u00e8ne et par le jeu tout en retenue de Bastien Bouillon.<\/p>\n L’acteur, dont la palette de jeu est \u00e9tonnamment large (on craignait un temps qu’il ne se cantonne aux r\u00f4les de beauf de province qu’il avait incarn\u00e9s dans Connemara<\/em><\/a> et dans Partir un jour<\/em><\/a>), ne se pose pas en victime. Il a choisi d’\u00eatre \u00e9crivain. Ni plus ni moins. Il n’en a pas honte mais n’en tire nulle gloriole. On le voit d’ailleurs rarement \u00e9crire – et c’est \u00e0 tout bien r\u00e9fl\u00e9chir le petit d\u00e9faut du film. Il accepte les cons\u00e9quences de sa d\u00e9cision, c’est-\u00e0-dire une vie d\u00e9grad\u00e9e, moins confortable, moins facile. Y a-t-il une part de masochisme dans sa muette acceptation des t\u00e2ches les plus viles, les moins bien pay\u00e9es ? jusqu’o\u00f9 aurait-il \u00e9t\u00e9 pr\u00eat \u00e0 aller avant de dire non ? Autant de questions que le sc\u00e9nario esquive, \u00e0 tort ou \u00e0 raison, pour nous proposer une fin plus pr\u00e9visible.<\/p>\n