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Mariano De Santis (Toni Servillo) vit les derniers mois de son mandat \u00e0 la pr\u00e9sidence de l’Italie. Cet \u00e9minent juriste, immens\u00e9ment respect\u00e9, a perdu sa femme et en nourrit un inconsolable chagrin. Il se repose sur sa fille qui travaille \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s au Quirinal. Avant de quitter ses fonctions, il doit encore prendre trois d\u00e9cisions : signer ou pas la loi sur l’euthanasie qui choque ses convictions catholiques, accorder ou pas la gr\u00e2ce \u00e0 deux meurtriers, un homme qui a abr\u00e9g\u00e9 les souffrances de sa femme atteinte d’Alzheimer et une femme qui a assassin\u00e9 de sang-froid son mari qui la battait.<\/p>\n
Paolo Sorrentino est de retour avec son acteur f\u00e9tiche, Toni Servillo. Voil\u00e0 de quoi mettre l’eau \u00e0 la bouche \u00e0 tous ceux – et ils sont nombreux – qui ont aim\u00e9 Il Divo<\/em> (2008), La grande bellezza<\/em> (2013) ou Silvio et les autres<\/em><\/a> (2018). Certes le grand r\u00e9alisateur italien avait eu un gros coup de mou avec son dernier film Parthenope<\/em><\/a>, long clip vid\u00e9o sur papier glac\u00e9 co-r\u00e9alis\u00e9 par l’office de tourisme de Naples et Esquire<\/em>. Mais, comme la bande-annonce de\u00a0La grazia<\/em> l’avait laiss\u00e9 augurer, il revient en grande forme.<\/p>\n Si on n’y accroche pas ses deux heures treize pourront sembler bien ennuyeuses. Mais je suis vite tomb\u00e9 sous le charme de ce film immobile et en suis ressorti hypnotis\u00e9 et ravi.<\/p>\n \u00c0 rebours de l’image qu’on se fait de la vie d’un chef de l’Etat, celle que m\u00e8ne Mariano De Santis est d’un profond ennui. Pas de voyages \u00e0 l’\u00e9tranger, de discussions politiques enfi\u00e9vr\u00e9es, de d\u00eeners officiels, rien que les couloirs silencieux du Quirinal o\u00f9 ce bourreau de travail a arr\u00eat\u00e9 de travailler, laissant \u00e0 sa fille et \u00e0 quelques hauts fonctionnaires d\u00e9vou\u00e9s les r\u00eanes de l’Etat. Son intelligence adamantine lui suffit pour comprendre les dossiers les plus complexes et lui laisse du temps pour se perdre dans ses souvenirs et fumer en cachette de sa fille une cigarette sur la terrasse du Quirinal. Tout au plus s’autorise-t-il une sortie \u00e0 la Scala o\u00f9 il est ovationn\u00e9.<\/p>\n J’ai reproch\u00e9 par le pass\u00e9 l’outrance de Sorrentino. Ainsi, je fais partie de ceux, peu nombreux, qui trouvent \u00e0 redire \u00e0 La grande bellezza<\/em>. On retrouve la trace de ce cin\u00e9ma dans La grazia<\/em>, par exemple dans sa musique. Mais ici, tout est plus feutr\u00e9, plus sobre, moins tapageur. L’exercice de l’Etat – pour reprendre le titre d’un film fran\u00e7ais \u00e0 mon sens surcot\u00e9 – y est d\u00e9crit sinon avec plus de r\u00e9alisme du moins avec moins d’esbrouffe.<\/p>\n Ce qui m’a particuli\u00e8rement touch\u00e9 dans La grazia<\/em> est une forme de r\u00e9habilitation discr\u00e8te du politique. Ce film r\u00e9habilite la fonction pr\u00e9sidentielle, loin des caricatures qu’on en voit ces temps-ci de l’autre c\u00f4t\u00e9 de l’Atlantique, une mani\u00e8re de l’exercer \u00e9l\u00e9gante, intelligente, soucieuse de l’int\u00e9r\u00eat g\u00e9n\u00e9ral, d\u00e9nu\u00e9e de vulgarit\u00e9 et de d\u00e9magogie.<\/p>\n