![](\"https:\/\/fr.web.img5.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/d9\/00\/d9009d997108172c7ca4cbc24d67950f.jpg\")
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Les Films du losange qui distribue les films de Raymond Depardon ressort l’int\u00e9gralit\u00e9 de son \u0153uvre en quatre cycles. Le premier, l’automne dernier, s’intitulait \u00ab\u00a0Depardon Citoyen\u00a0\u00bb et rassemblait les films politiques de Depardon sur la police, la justice, la sant\u00e9. Il m’avait donn\u00e9 l’occasion de voir San Clemente<\/em><\/a> tourn\u00e9 dans un asile psychiatrique v\u00e9nitien. \u00ab\u00a0Depardon photographe\u00a0\u00bb est le deuxi\u00e8me. Suivront en mars et en avril \u00ab\u00a0Depardon paysan\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Depardon en Afrique\u00a0\u00bb que j’attends avec impatience.<\/p>\n Ce cycle est le plus intimiste, le plus autobiographique. Il raconte le travail artisanal de Depardon, l’\u0153il riv\u00e9 \u00e0 son appareil photo ou \u00e0 sa cam\u00e9ra. Je me souviens avoir vu Paris<\/em> \u00e0 sa sortie \u00e0 la fin des ann\u00e9es 90 et combien il m’avait transport\u00e9. J’ai vu aussi Les Habitants<\/em><\/a> qui sera peut-\u00eatre la toute derni\u00e8re r\u00e9alisation de Depardon – il n’a plus rien tourn\u00e9 depuis lors – et qui n’est pas sa meilleure \u0153uvre. Gr\u00e2ce \u00e0 cette r\u00e9trospective, j’ai enfin eu l’occasion de voir en salle Num\u00e9ros Z\u00e9ro<\/em> sur le lancement du Matin de Paris en 1977 et Reporters<\/em> sur le travail des photographes de l’agence Gamma.<\/p>\n Mais c’est Les Ann\u00e9es d\u00e9clic<\/em> qui est le plus int\u00e9ressant. C’est un documentaire tr\u00e8s bref, d’une heure huit \u00e0 peine, que Depardon a r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 la va-vite pour les rencontres photographiques d’Arles en 1984. Eclair\u00e9 par deux projecteurs, il y commente, en temps direct, d’une voix sourde, les photographies qu’il a prises tout au long de sa vie, depuis son enfance en Sa\u00f4ne-et-Loire, jusqu’\u00e0 ses reportages au long cours au Venezuela, au Tchad ou en Tch\u00e9coslovaquie. Il raconte comment, sans formation et sans le sou, il est mont\u00e9 \u00e0 Paris \u00e0 dix-sept ans, comment il y a trouv\u00e9 un petit boulot de photographe et comment il s’y est fait une place jusqu’\u00e0 co-fonder l’agence Gamma en 1966. On voit aussi dans\u00a0Les Ann\u00e9es d\u00e9clic\u00a0<\/em>quelques extraits de ses premiers films : 1974, une partie de campagne<\/em> – dont la diffusion \u00e0 l’\u00e9poque avait \u00e9t\u00e9 interdite par Giscard –\u00a0Num\u00e9ros Z\u00e9ro<\/em>, Reporters<\/em>,\u00a0San Clemente<\/em>…<\/p>\n Ce qui ressort de cette autobiographie est l’immense modestie de Depardon. Il ne se pose pas en artiste g\u00e9nial ou inspir\u00e9. Il raconte un m\u00e9tier en train de se faire, une d\u00e9brouille permanente qui doit s’arranger des contraintes techniques ou humaines. Depardon ne pratique pas un art ; il exerce un m\u00e9tier. Tout simplement.<\/p>\n