![](\"https:\/\/fr.web.img3.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/48\/5a\/485af2a4575500546e6af0c462d9f150.jpg\")
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Veuve dans la quarantaine, Mahnaz \u00e9l\u00e8ve avec sa m\u00e8re et sa s\u0153ur cadette, son fils et sa fille. Elle entretient en secret une liaison avec Hamid, un s\u00e9duisant ambulancier. Les deux amants souhaitent r\u00e9gulariser leur situation.<\/p>\n
Le cin\u00e9ma iranien est d\u00e9cid\u00e9ment d’une \u00e9tonnante richesse. La Palme d’or attribu\u00e9e l’an dernier au film de Jafar Pahani, Un simple accident<\/em><\/a>, en atteste. Mais l’arbre, pahanien, ne doit pas cacher la for\u00eat, iranienne. Derri\u00e8re lui se dresse une foule de r\u00e9alisateurs remarquables. Le plus connu est sans doute Ashgar Fahradi : c’est son film exceptionnel, Une s\u00e9paration<\/em>, qui en 2011 a donn\u00e9 au cin\u00e9ma iranien une notori\u00e9t\u00e9 qu’il n’avait jamais eue jusqu’alors aussi grande que f\u00fbt la r\u00e9putation des Kiarostami, Makhmalbaf ou Ghobadi. S’ensuivit une d\u00e9cennie prodigieuse marqu\u00e9e par une exceptionnelle vitalit\u00e9 avec des r\u00e9alisateurs aussi remarquables que Mohammad Rassoulof (Un homme int\u00e8gre<\/em><\/a>, Le diable n\u2019existe pas<\/em><\/a>, Les Graines du figuier sauvage<\/em><\/a>), Ali Abbassi (Les Nuits de Mashhad<\/em><\/a>), Mani Haghighi (Les Ombres persanes<\/em><\/a>, Pig<\/em><\/a>) Ahmad Bahrami et son diptyque The Wasteland<\/em><\/a>\/\u00a0The Wastetown<\/em><\/a> ou pr\u00e9cis\u00e9ment Saeed Roustaee\u00a0 (La Loi de T\u00e9h\u00e9ran<\/em><\/a>, Leila et ses fr\u00e8res<\/em><\/a>), le r\u00e9alisateur de Woman and Child<\/em>.<\/p>\n La r\u00e9ussite de ce cin\u00e9ma tient \u00e0 la combinaison de deux facteurs. C’est le cas tout particuli\u00e8rement de ce Woman and Child<\/em>, au titre pourtant bien pauvret. \u00c0 la lecture de son r\u00e9sum\u00e9 et au visionnage de sa bande-annonce, on pense que son histoire se r\u00e9sumera aux amours contrari\u00e9es de Mahnaz et de Hamid et se conclura peut-\u00eatre (ou peut-\u00eatre pas) par leur mariage. Mais apr\u00e8s une demi-heure, le film prend une direction que rien ne laissait imaginer.<\/p>\n En r\u00e9sulte (Woman and Child<\/em> dure plus de deux heures) une suite quasi-ininterrompue de rebondissements qui nous tiennent en haleine au risque de nous donner le tournis.\u00a0Son h\u00e9ro\u00efne, admirablement interpr\u00e9t\u00e9e par Parinaz Izadyar, qu’on avait d\u00e9j\u00e0 vue dans La Loi de T\u00e9h\u00e9ran<\/em> et dans\u00a0Pig<\/em>, n’est pas d’une pi\u00e8ce : si on compatit \u00e0 son chagrin, sa d\u00e9rive nous glace.\u00a0Un petit b\u00e9mol sur la sc\u00e8ne finale qui n’\u00e9tait certes pas pr\u00e9visible mais qui n’\u00e9tait pas in\u00e9luctable comme les bonnes fins doivent l’\u00eatre.<\/p>\n
\nLe premier est conjoncturel : ce cin\u00e9ma nous confronte \u00e0 une soci\u00e9t\u00e9 patriarcale r\u00e9gie par un pouvoir th\u00e9ocratique qui \u00e9touffe les citoyens et au premier chef les femmes. Les cin\u00e9astes iraniens, souvent au p\u00e9ril de leur vie, s’emploient courageusement \u00e0 la d\u00e9noncer. Jafar Pahani, qui joue au chat et \u00e0 la souris avec le r\u00e9gime qui l’embastille r\u00e9guli\u00e8rement, est devenu leur porte-drapeau.
\nLe second est structurel : ces films brillent par l’inventivit\u00e9 et la richesse de leur sc\u00e9nario.<\/p>\n