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Hasard du calendrier ou heureuse co\u00efncidence : arrivent sur les \u00e9crans simultan\u00e9ment ces trois documentaires ainsi que la ressortie de la trilogie que Raymond Depardon a consacr\u00e9e au monde paysan (L’Approche<\/em> <\/a>sorti en 2001, Le Quotidien<\/em> en 2005 et La Vie moderne<\/em> en 2008). Ils ont en commun de nous dire quelque chose de la ruralit\u00e9 et de la fa\u00e7on dont elle est film\u00e9e aujourd’hui.<\/p>\n \u00c0 la lecture du Mag<\/em><\/a>, le magazine hebdomadaire du Monde<\/em>, j’ai appris le week-end dernier ce qu’\u00e9tait l’urban gaze<\/em>, un concept forg\u00e9 par la journaliste Emma Conquet<\/a> : \u00ab\u00a0cousin \u00e9loign\u00e9 du\u00a0male gaze,\u00a0<\/em>qui d\u00e9crit la tendance des cin\u00e9astes masculins \u00e0 sexualiser les personnages f\u00e9minins, l\u2019urban gaze<\/em> est le produit d\u2019une industrie centralis\u00e9e \u00e0 Paris, compos\u00e9e de professionnels majoritairement issus de la bourgeoisie et du monde intellectuel\u00a0\u00bb.<\/p>\n Le concept peut s’articuler \u00e0 deux voire \u00e0 trois niveaux. D’abord, l’objet film\u00e9 : le cin\u00e9ma filme la ville mieux qu’il filme la campagne. Elle a longtemps constitu\u00e9 un angle mort dans sa pr\u00e9tention encyclop\u00e9dique \u00e0 filmer la vie telle qu’elle est. La vie, oui, pourrait-on objecter aux cin\u00e9astes de la Nouvelle Vague et \u00e0 leurs h\u00e9ritiers…. mais la vie en ville !<\/p>\n Ensuite l’identit\u00e9 de ceux qui filment : le cin\u00e9ma est l’\u0153uvre de citadins qui, m\u00eame quand ils s’aventurent au-del\u00e0 du p\u00e9riph\u00e9rique, portent un regard biais\u00e9 car situ\u00e9 sur l’objet qu’ils filment. On retrouve ici les analyses marxisantes d’un Bob Grams qui, dans \u00a0Bourgeois Gaze. La domination de classe au cin\u00e9ma<\/em><\/a>, adresse au monde du cin\u00e9ma la m\u00eame question que celle que lan\u00e7aient irrespectueusement les soixante-huitards \u00e0 leurs ma\u00eetres : d’o\u00f9 parlez-vous ?<\/p>\n Troisi\u00e8me niveau de lecture post\u00e9rieur aux deux premiers, au double constat d’une ruralit\u00e9 rarement film\u00e9e et film\u00e9e du point de vue de la ville : la dimension programmatique, \u00e0 la fois artistique et politique. Il faut filmer le monde rural. Et il faut le filmer autrement. On a commenc\u00e9 \u00e0 le faire depuis une vingtaine d’ann\u00e9es – et, ici encore, Depardon fait figure de pionnier avec sa trilogie Profils paysans<\/em>. On le fait dans des fictions, comme Petit Paysan<\/em><\/a>, Au nom de la terre<\/em><\/a> ou Vingt Dieux<\/em><\/a>, dans des documentaires comme La Ferme des Bertrand<\/em><\/a>, qui rencontrent un succ\u00e8s \u00e0 la sociologie \u00e9tonnante. Ces films-l\u00e0 cartonnent…. \u00e0 la campagne, aupr\u00e8s de spectateurs qui semblaient avoir d\u00e9laiss\u00e9 le cin\u00e9ma. Rien au fond que de tr\u00e8s logique : les spectateurs aiment \u00e0 se voir.<\/p>\n Les trois documentaires qui sont sortis la semaine derni\u00e8re et cette semaine refl\u00e8tent cette richesse. Ils traitent des m\u00eames sujets – l’agriculture, la ruralit\u00e9… –\u00a0 dans une forme documentaire tr\u00e8s classique et assez proche (comme en atteste la ressemblance de leurs affiches) mais en choisissant trois angles d’approche tr\u00e8s diff\u00e9rents.<\/p>\n Rural<\/em> d’Edouard Br\u00e9geon, le r\u00e9alisateur d’Au nom de la terre<\/em>, est le mieux distribu\u00e9. Il se focalise sur la figure de J\u00e9r\u00f4me Bayle, un agriculteur du Volvestre pyr\u00e9n\u00e9en devenu le leader charismatique du mouvement des agriculteurs en janvier 2024 et vainqueur surprise des \u00e9lections \u00e0 la chambre d’agriculture de Haute-Garonne en janvier 2025. \u00c0 vouloir trop embrasser, Rural<\/em> mal \u00e9treint les deux sujets qu’il s’est donn\u00e9 pour mission de traiter : on n’apprend pas grand-chose sur le mouvement de protestation, ses origines, ses revendications, sa restructuration et pas grand chose non plus sur J\u00e9r\u00f4me Bayle, dont on apprend que son p\u00e8re s’est suicid\u00e9 – comme celui d’Edouard Br\u00e9geon – et qu’on voit commencer \u00e0 transmettre son savoir-faire au fils d’une voisine, mais dont la personnalit\u00e9 nous reste opaque.<\/p>\n Les deux autres documentaires sortis les 4 mars et 25 f\u00e9vrier sont plus confidentiels. P\u00e9dale rurale<\/em> parle moins d’agriculture que de ruralit\u00e9. Il se focalise sur Beno\u00eet, un personnage queer qui s’est install\u00e9 \u00e0 la campagne, dans un Eden iliastrique. Antoine Vazquez, queer revendiqu\u00e9 lui aussi, le filme amoureusement. Il passe \u00e0 c\u00f4t\u00e9 du vrai sujet de son film : la pr\u00e9paration par Beno\u00eet et par quelques amis LGBTQIA+ de la Gay Pride<\/em> dans les rues d’un petit village du Nontronnais qui n’\u00e9tait pas habitu\u00e9 \u00e0 un spectacle aussi d\u00e9coiffant. C’est l’occasion de faire la radioscopie d’une \u00ab\u00a0homophobie ordinaire\u00a0\u00bb qui gangr\u00e8ne encore les campagnes et qui se manifeste de diverses fa\u00e7ons.<\/p>\n Un \u00e9t\u00e9 \u00e0 la ferme<\/em> nous emm\u00e8ne dans le Nord de la France, dans l’Avesnois. On y voit un fermier et ses deux fils, Paul et Germain, pr\u00e9-adolescents d’une dizaine d’ann\u00e9es. Leurs jeux ont l’innocence enfantine des premi\u00e8res b\u00eatises mais posent d\u00e9j\u00e0 la question fort s\u00e9rieuse de leur formation et de leur pr\u00e9paration \u00e0 une succession qui se fera peut-\u00eatre un jour.\u00a0Un \u00e9t\u00e9 \u00e0 la ferme<\/em> pose une question politique int\u00e9ressante : s’agit-il d’un documentaire de droite – alors que P\u00e9dale rurale<\/em> serait un documentaire de gauche et Rural<\/em> revendiquerait une forme d’apolitisme hors des partis et des syndicats constitu\u00e9s ? Peut-on y voir une exaltation de la France qui travaille, de la France qui se l\u00e8ve t\u00f4t et de la terre qui, on le sait depuis P\u00e9tain et Berl, elle, ne ment pas ?<\/p>\n La bande-annonce de Rural<\/em><\/a> Hasard du calendrier ou heureuse co\u00efncidence : arrivent sur les \u00e9crans simultan\u00e9ment ces trois documentaires ainsi que la ressortie de la trilogie que Raymond Depardon a consacr\u00e9e au monde paysan (L’Approche sorti en 2001, Le Quotidien en 2005 et La Vie moderne en 2008). Ils ont en commun de nous dire quelque chose de la […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[142,143,146],"tags":[],"class_list":["post-28238","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-films-sortis-en-2026","category-films-sortis-en-fevrier-2026","category-films-sortis-en-mars-2026"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/28238","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=28238"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/28238\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":28253,"href":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/28238\/revisions\/28253"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=28238"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=28238"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=28238"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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