![](\"https:\/\/fr.web.img6.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/b2\/0f\/b20fa135f8ed4c7d0a5e0949c56e095e.jpg\")
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Colette (Laetitia Casta) est professeur de cin\u00e9ma, sp\u00e9cialiste d’Hitchcock. Son mari, Fran\u00e7ois (Gilles Lellouche) \u00e9crit \u00e0 la cha\u00eene des romans policiers historiques dont le marquis de la Rose est le h\u00e9ros. Le couple traverse un trou d’air lorsque s’installe dans l’appartement d’en face un nouveau voisin, Yann Kerbec (Guillaume Galienne), un com\u00e9dien. Le comportement de Kerbec intrigue Colette qui est convaincue qu’il a assassin\u00e9 sa femme.<\/p>\n
Vous connaissez tous Fen\u00eatre sur cour<\/em>, l’un des films les plus fameux d’Hitchcock : le couple mythique form\u00e9 par James Stewart et Gene Kelly y enqu\u00eatait sur le crime, dont ils avaient \u00e9t\u00e9 les t\u00e9moins, commis par un voisin. Sans doute connaissez-vous aussi Le Magnifique<\/em> de Philippe de Broca :\u00a0 un \u00e9crivain parisien vit par procuration les aventures rocambolesques d’un agent secret, tombeur de ces dames.<\/p>\n Le Crime du 3e \u00e9tage<\/em> est le pastiche revendiqu\u00e9 de ces deux films. C’est \u00e0 Hitchcock qu’il fait les r\u00e9f\u00e9rences et les emprunts les plus explicites. Tout y est d\u00e8s le g\u00e9n\u00e9rique, qui rappelle celui, mythique, de Sueurs froides<\/em>, sign\u00e9 par Saul Bass, la musique, tout aussi surd\u00e9terminante que celle de Bernard Herrmann, les chignons sophistiqu\u00e9s de Laetitia Casta, r\u00e9pliques de ceux d’Eva Marie Saint ou de Kim Novak. On a m\u00eame droit \u00e0 un cam\u00e9o de Hitch (\u00e0 l’entr\u00e9e du Shangri La !) et au remake de la sc\u00e8ne de la douche dans Psychose<\/em>.<\/p>\n La barque pourrait sembler bien charg\u00e9e si le film n’en jouait. C’est ce qui fait tout son sel. Au moment pr\u00e9cis o\u00f9 on va lui reprocher d’\u00eatre trop pr\u00e9visible, de marcher trop scrupuleusement sur les pas du Ma\u00eetre du suspense, il nous rappelle une des plus grandes le\u00e7ons de cin\u00e9ma d’Hitchcock et d\u00e9samorce le reproche qu’on \u00e9tait sur le point de lui adresser : le suspense na\u00eet du temps d’avance que le sc\u00e9nario donne au spectateur qui pressent avant eux ce qui va arriver aux personnages.<\/p>\n De la m\u00eame fa\u00e7on, le sous-texte du film nous est annonc\u00e9 d\u00e8s son d\u00e9but. Godard l’avait dit : Hitchock est avant tout un cin\u00e9aste du couple. Comme Fen\u00eatre sur cour<\/em> qui est moins une enqu\u00eate polici\u00e8re que l’aboutissement des efforts du personnage jou\u00e9 par Grace Kelly pour convaincre celui jou\u00e9 par James Stewart de l’\u00e9pouser (ah ! l’\u00e9pisode de l’alliance !), Le Crime du 3e \u00e9tage<\/em> est l’histoire d’un couple qui se rabiboche, qui fait rena\u00eetre l’\u00e9tincelle de la complicit\u00e9 et du d\u00e9sir. Gilles Lellouche et Laetitia Casta\u00a0 y font parfaitement le job, lui toujours aussi bourru, quelque part entre Dujardin et Bacri, elle dont la beaut\u00e9 immarcescible illumine chacune de ses apparitions.<\/p>\n Ce Crime du 3e \u00e9tage<\/em> est de loin le meilleur film d’une semaine qui s’annon\u00e7ait tr\u00e8s riche mais qui jusque l\u00e0 m’avait laiss\u00e9 sur ma faim (Le Testament d’Ann Lee<\/em><\/a>, Orphelin<\/em><\/a>, Victor comme tout le monde<\/em><\/a>, Il Maestro<\/em><\/a>….).<\/p>\n