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Le dernier film du r\u00e9alisateur iranien Ashgar Farhadi a fr\u00f4l\u00e9 la Palme d’Or \u00e0 Cannes, obtenant le prix du meilleur sc\u00e9nario et celui de la meilleur interpr\u00e9tation masculine. Il suscite une impatience d’autant plus grande qu’il succ\u00e8de \u00e0 deux chefs d’\u0153uvre : \u00ab\u00a0Une s\u00e9paration\u00a0\u00bb (2011) et \u00ab\u00a0Le Pass\u00e9\u00a0\u00bb (2013).<\/p>\n
Le plus russe des r\u00e9alisateurs iraniens creuse le sillon trac\u00e9 par ses pr\u00e9c\u00e9dents films. On y retrouve les m\u00eames personnages issus de l’\u00e9lite intellectuelle lib\u00e9rale iranienne. Ils sont confront\u00e9s \u00e0 des dilemmes moraux similaires. Ils sont film\u00e9s dans les m\u00eames int\u00e9rieurs \u00e9touffants dont la cam\u00e9ra ne s’\u00e9vade quasiment jamais, m\u00e9taphore \u00e0 peine voil\u00e9e \u00a0(c’est le cas de le dire) de la soci\u00e9t\u00e9 iranienne au bord de l’implosion.<\/p>\n
Comme dans ses pr\u00e9c\u00e9dents films, Fahradi recherche une v\u00e9rit\u00e9 aux multiples facettes. Dans \u00ab\u00a0Le Client\u00a0\u00bb, cette qu\u00eate prend des allures d’enqu\u00eate polici\u00e8re. Il s’agit de d\u00e9couvrir l’identit\u00e9 du client de la pr\u00e9c\u00e9dente locataire de l’appartement o\u00f9 Rana et Emad viennent de s’installer.<\/p>\n
F\u00e9ministe sans le savoir, Fahradi \u00e9gratigne chacun des personnages masculins tandis qu’il \u00e9pargne chacun des personnages f\u00e9minins. C’est un trait commun qu’il partage avec le r\u00e9alisateur cor\u00e9en de \u00ab\u00a0Mademoiselle\u00a0\u00bb.<\/p>\n