![](\"https:\/\/fr.web.img4.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/42\/4a\/424afa6c704171e9baaea342d9c0f338.jpg\")
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Deux jeunes fr\u00e8res, Olaremi et Akinola, passent une journ\u00e9e \u00e0 Lagos avec leur p\u00e8re au lendemain des \u00e9lections pr\u00e9sidentielles de 1993 dont la junte militaire jusqu’alors au pouvoir tarde \u00e0 reconna\u00eetre les r\u00e9sultats.<\/p>\n
Cam\u00e9ra d’or \u00e0 Cannes, Bafta du meilleur premier film, ce film nig\u00e9rian est largement autobiographique. Son r\u00e9alisateur a perdu son p\u00e8re \u00e0 l’\u00e2ge de deux ans \u00e0 peine et l’a \u00e9crit avec son fr\u00e8re a\u00een\u00e9.<\/p>\n
Un jour avec mon p\u00e8re<\/em> a deux qualit\u00e9s. La premi\u00e8re est de nous plonger dans le Nig\u00e9ria des ann\u00e9es 90, un pays rarement film\u00e9, \u00e0 une p\u00e9riode critique de son histoire. Il nous montre une m\u00e9galopole grouillante en pleine \u00e9bullition. Les militaires omnipr\u00e9sents patrouillent les rues ; la foule attend impatiemment les r\u00e9sultats de l’\u00e9lection et la proclamation de la victoire de leur candidat, MKO Abiola ; la situation est \u00e9lectrique. On comprend progressivement que le p\u00e8re des enfants, militant politique, a \u00e9t\u00e9 arr\u00eat\u00e9 par la police et peine \u00e0 \u00e9vacuer ce traumatisme.<\/p>\n La seconde est de le faire \u00e0 hauteur d’enfant, \u00e0 travers les yeux des deux gar\u00e7onnets. Le proc\u00e9d\u00e9 n’est pas nouveau. Il a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 jusqu’\u00e0 la trame depuis Jeux interdits<\/em> ou Le Voleur de Bicyclette<\/em>. On l’a r\u00e9cemment retrouv\u00e9 sous des latitudes aussi diff\u00e9rentes que l’Irak de Saddam Hussein (Le G\u00e2teau du pr\u00e9sident<\/em><\/a>) l’Allemagne de 1945 (Une enfance allemande<\/em><\/a>) ou Madagascar en 1972 (L’\u00cele rouge<\/em><\/a>). Il n’en demeure pas moins tr\u00e8s efficace. Ce qu’on voit de Lagos, c’est ce qu’en voient deux gar\u00e7ons de neuf et onze ans, qui n’en comprennent pas la g\u00e9ographie mais sont souffl\u00e9s par son immensit\u00e9, sa densit\u00e9 et le bruit qui y r\u00e8gne. Pour accentuer ce ressenti impressionniste, qui fait parfois penser \u00e0 la texture des films de Terrence Malick, le r\u00e9alisateur a utilis\u00e9 une pellicule 35mm.<\/p>\n