![](\"https:\/\/fr.web.img6.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/4d\/e3\/4de3841fc2b8b6f2fa29be5ac5c4f964.jpg\")
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\u00c9pouse effac\u00e9e d’Antoine Casetta (Eric Caravaca), l’h\u00e9ritier d’une riche famille d’industriels angevins, Marianne (M\u00e9lanie Thierry) a tout d’une \u00ab\u00a0femme de\u00a0\u00bb. Sa belle-m\u00e8re, asservie \u00e0 un \u00e9poux tyrannique, vient de mourir ; son beau-p\u00e8re (l’immense dramaturge J\u00e9r\u00f4me Deschamps m\u00e9connaissable) exige d’elle des soins attentifs. La fille a\u00een\u00e9e de Marianne est en pensionnat et son fils cadet, qui h\u00e9ritera un jour du ch\u00e2teau familial et de la direction de l’entreprise, ressemble chaque jour un peu plus \u00e0 son p\u00e8re et \u00e0 son grand-p\u00e8re. Marianne chasse l’ennui en entretenant une liaison avec son beau-fr\u00e8re (Arnaud Valois). L’arriv\u00e9e impromptue d’un photographe (J\u00e9r\u00e9mie Renier) crois\u00e9 dans son adolescence \u00e9veille en elle des d\u00e9sirs d’\u00e9vasion.<\/p>\n
David Roux avait r\u00e9alis\u00e9 en 2018 l’excellent L’Ordre des m\u00e9decins<\/em><\/a>. J\u00e9r\u00e9mie Renier y jouait le r\u00f4le du chef de service d’une unit\u00e9 de g\u00e9riatrie confront\u00e9 \u00e0 des dilemmes \u00e9thiques face \u00e0 l’agonie de sa propre m\u00e8re. Il a fallu attendre pr\u00e8s de huit ans la sortie de son film suivant o\u00f9 J\u00e9r\u00e9mie Renier, encore lui, le cheveu long et gras, est invit\u00e9 dans un second r\u00f4le.<\/p>\n C’est M\u00e9lanie Thierry qui interpr\u00e8te le premier. On la verra beaucoup ces jours-ci puisqu’elle est en haut de l’affiche de Morlaix<\/em>, qui sortira mercredi prochain, et de C’est quoi l’amour ? <\/em>en salles le 6 mai. La jeune \u00ab\u00a0Lolita\u00a0\u00bb – pour reprendre les propres mots de son interview dans Le Parisien<\/em> avant-hier – a magistralement n\u00e9goci\u00e9 le virage de la quarantaine. La plus belle bouche du cin\u00e9ma fran\u00e7ais – \u00e7a, c’est moi qui l’ajoute, en tremblant qu’on me reproche mon male gaze<\/em> libidineux – est dans tous ses r\u00f4les d’une pr\u00e9sence magn\u00e9tique, d’une justesse parfaite : en navigatrice \u00e9chou\u00e9e se battant pour sa survie dans Soudain seuls<\/em><\/a>, en cadre essor\u00e9e aspirant \u00e0 un retour aux sources\u00a0dans Connemara<\/em><\/a>, en prostitu\u00e9e maternante dans La Chambre de Mariana<\/em><\/a>… La coupe au carr\u00e9, elle incarne \u00e0 merveille une h\u00e9ro\u00efne qu’on croirait tout droit sortie d’un film de Chabrol ou d’un livre de Mauriac.<\/p>\n La Femme de<\/em>, adapt\u00e9e d’un livre d’H\u00e9l\u00e8ne Lenoir dont on se demande pourquoi on n’a pas gard\u00e9 le titre, Le Nom d’avant<\/em>, alors m\u00eame qu’il y fait \u00e0 deux reprises allusions, fait en effet immanquablement penser \u00e0 ces deux auteurs. On y respire, comme chez Mauriac, l’atmosph\u00e8re \u00e9touffante des grandes demeures provinciales. On y partage, comme chez les h\u00e9ro\u00efnes de Chabrol, la tentation transgressive de la subversion. Un seul regret peut-\u00eatre : un sc\u00e9nario qui, s’il r\u00e9serve son lot de rebondissements et garde le rythme, est trop sage pour laisser une marque durable.<\/p>\n