![](\"https:\/\/fr.web.img6.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/4f\/d3\/4fd3dc8b1b50eaa5de068450ee3e120e.jpg\")
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Tony Kiritsis (Bill Skarsg\u00e5rd fr\u00e8re d’Alexander Skarsg\u00e5rd le h\u00e9ros hottissime de Pillion<\/em><\/a> et fils de Stellan Skarsg\u00e5rd), la quarantaine, est un r\u00e9sident d’Indianapolis qui a fait un mauvais investissement en achetant \u00e0 cr\u00e9dit un terrain pour y accueillir un centre commercial. Mais faute d’acheteur, il n’a pu rembourser son emprunt et s’est retrouv\u00e9 pris \u00e0 la gorge par les traites. Retournant sa col\u00e8re contre sa banque, il d\u00e9cide un matin de f\u00e9vrier 1977 de d\u00e9bouler \u00e0 son si\u00e8ge social et de prendre en otage son pr\u00e9sident. Celui-ci (Al Pacino) est en vacances en Floride ; mais son fils Richard (Dacre Montgomery) le suppl\u00e9e. Kiritsis r\u00e9clame des excuses publiques, l’effacement de sa dette et l’indemnisation de son pr\u00e9judice.<\/p>\n Gus Van Sant est incontestablement l’un des plus grands r\u00e9alisateurs am\u00e9ricains contemporains. Le r\u00e9alisateur de Drugstore Cowboy<\/em>, de My Own private Idaho<\/em>, de Will Hunting<\/em>, d’Elephant<\/em> (palme d’or \u00e0 Cannes en 2003) est de ceux qui, sur son nom seul, attire une foule de cin\u00e9philes fid\u00e8les dont je fais partie, m\u00eame si ses deux derniers films ont fait un bide : Don\u2019t Worry, He Won\u2019t Get Far On Foot<\/em><\/a> en 2018 et Nos souvenirs<\/em><\/a> en 2015. \u00c0 soixante-treize ans, il fait figure de jeunot \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de ses a\u00een\u00e9s qui continuent bon pied bon \u0153il \u00e0 tourner comme si l’irr\u00e9parable outrage des ans n’avait sur eux pas de prise : Clint Eastwood (95 ans), Roman Polanski (90 ans), Woody Allen (87 ans), Ken Loach (87 ans), Ridley Scott (85 ans), Denys Arcand (82 ans), Barbet Schroeder (82 ans), Wim Wenders (78 ans)…<\/p>\n Force est de lui reconna\u00eetre une incroyable ma\u00eetrise. Gus Van Sant sait diablement bien raconter une histoire et en administre ici magistralement la preuve avec cette Corde au Cou<\/em> (le titre original est encore plus claquant mais est difficile \u00e0 traduire) d’une heure quarante-cinq minutes pendant lesquelles on ne regarde pas une seule fois sa montre.<\/p>\n Pour autant, le suspense n’est jamais si intense qu’on s’accroche \u00e0 son fauteuil. Tout avance (trop ?) gentiment dans ce film dont tous les roulements \u00e0 billes sont parfaitement huil\u00e9s. On pense \u00e0 Sidney Lumet – et notamment \u00e0 Un apr\u00e8s-midi de chien<\/em> – ou \u00e0 certains Clint Eastwood tels que Le Cas Richard Jewell<\/i><\/a>.<\/p>\n Ce que je reproche \u00e0 La Corde sur le cou<\/em> est le manque de densit\u00e9 de chacun de ses caract\u00e8res : le preneur d’otages dont l’histoire familiale et la psychologie ne sont gu\u00e8re \u00e9voqu\u00e9es, le banquier kidnapp\u00e9 qui aurait pu l\u00e9gitimement solder ses comptes avec son p\u00e8re, la jeune journaliste qui profite du direct pour monter en grade ou l’agent du FBI qui d\u00e9boule au milieu de la prise d’otages et qu’on ne revoit plus gu\u00e8re apr\u00e8s. Sur un sujet proche, la prise d’otages des athl\u00e8tes isra\u00e9liens \u00e0 Munich en 1972 film\u00e9e en direct par la t\u00e9l\u00e9vision, \u00e9tait autrement plus stimulant 5 septembre<\/em><\/a>\u00a0que je place tout en haut de mon Top 10 de l’ann\u00e9e pass\u00e9e.<\/p>\n Nous avons eu un vif d\u00e9bat hier soir \u00e0 la sortie de la salle avec mes amis cin\u00e9philes du dimanche soir qui, non sans motif, se montraient plus laudatifs que moi et me disaient que La Corde au cou<\/em> m\u00e9ritait quatre \u00e9toiles. Ils me reprochaient d’\u00eatre trop chiche dans mes notes. Je reconnais volontiers que je mets rarement la note maximale. La raison en est la suivante : m\u00e9rite selon moi quatre \u00e9toiles le film qui marquera l’histoire du cin\u00e9ma. La Corde au cou<\/em> est-il un tr\u00e8s bon film ? Oui. Marquera-t-il l’histoire du cin\u00e9ma ? Non.<\/p>\n