![](\"https:\/\/fr.web.img6.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/0b\/e6\/0be6712ea95b821a63891ca86b72ee0e.jpg\")
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L’Ospedale della Piet\u00e0 <\/span><\/span><\/em>est un hospice v\u00e9nitien prestigieux qui, pendant plusieurs si\u00e8cles, accueillit et \u00e9duqua des orphelines. Il se finan\u00e7ait gr\u00e2ce aux dons des grandes familles et aux recettes des concerts de son acad\u00e9mie de musique. Au d\u00e9but du XVIIIe si\u00e8cle, il recrute un pr\u00eatre phtisique, Antonio Vivaldi (Michele Riondino). Le ma\u00eetre compte parmi ses \u00e9l\u00e8ves une orpheline particuli\u00e8rement dou\u00e9e, Cecilia (Tecla Insolia).<\/p>\n Vivaldi et moi<\/em> (dont le titre original, Primavera<\/em>, est autrement plus subtil puisqu’il fait \u00e0 la fois r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 l’une des \u0153uvres ma\u00eetresses de Vivaldi et au coming-of-age<\/em> de Cecilia) nous vient d’Italie. Il est l’\u0153uvre de Damiano Michieletto, un r\u00e9alisateur qui a travaill\u00e9 pour les plus prestigieux op\u00e9ras du monde. Avec huit nominations, il est le grand favori des prochains David, l’\u00e9quivalent italien des C\u00e9sar, devant La grazia<\/em><\/a> de Sorrentino et Le Dernier pour la route<\/em><\/a>.<\/p>\n Vivaldi et moi n’est pas un biopic sur Vivaldi. Son personnage principal est Cecilia. L’histoire qu’il raconte est celle de son \u00e9mancipation gr\u00e2ce \u00e0 la musique et \u00e0 la rencontre du maestro. Ainsi pr\u00e9sent\u00e9, on imagine par avance le film qu’on va voir : l’\u00e9vocation d’abord de l’enfance solitaire de Cecilia, l’arriv\u00e9e de Vivaldi, l’alchimie imm\u00e9diate qui se cr\u00e9e entre le ma\u00eetre et sa violoniste, la relation platonique qui peut-\u00eatre laissera place \u00e0 des \u00e9lans plus charnels, etc.\u00a0<\/span><\/p>\n Mais le sc\u00e9nario a le don de nous surprendre. Il le fait gr\u00e2ce \u00e0 deux rebondissements qui poss\u00e8dent la double qualit\u00e9 d’\u00eatre absolument inattendus et totalement coh\u00e9rents. L’un met en sc\u00e8ne Stefano Accorsi dans un r\u00f4le secondaire de parfait salaud. L’autre cl\u00f4t le film.<\/p>\n Vivaldi et moi<\/em> vaut par sa reconstitution de la R\u00e9publique des Doges. Il rappelle, si d’aucunes s’en souviennent, Rouge Venise<\/em> que j’avais vu il y a des lustres \u00e0 Toulon avec ma d\u00e9funte s\u0153ur. Il rappelle aussi le plus r\u00e9cent Gloria!<\/em><\/a> qui se passe lui aussi dans un hospice v\u00e9nitien une centaine d’ann\u00e9es plus tard. Il rappelle enfin le roman de L\u00e9onor de Recondo Le Grand Feu<\/em> dont je me suis m\u00eame demand\u00e9 s’il n’en \u00e9tait pas l’adaptation.
\nIl vaut aussi par sa musique baroque splendide qui a le bon go\u00fbt d’\u00e9viter ce qu’on redoutait par-dessus tout : le recours ad nauseam aux passages trop connus des Quatre Saisons<\/em>.<\/p>\n