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Les Films du losange ressort en quatre cycles l’int\u00e9gralit\u00e9 des vingt-et-un films de Raymond Depardon. Le premier cycle en octobre 2025 s’intitulait \u00ab Depardon Citoyen \u00bb et rassemblait les films politiques de Depardon sur la police, la justice, la sant\u00e9 (ainsi de San Clemente<\/em><\/a>). J’ai rendu compte du deuxi\u00e8me \u00ab\u00a0Depardon photographe<\/a>\u00a0\u00bb avec, fait rare, quatre \u00e9toiles, et une critique dithyrambique. Le troisi\u00e8me, \u00ab\u00a0Depardon paysan\u00a0\u00bb, projetait en mars 2026 la trilogie Profils paysans<\/a> tourn\u00e9e dans les ann\u00e9es 2000. \u00ab\u00a0Depardon et l’Afrique\u00a0\u00bb est le quatri\u00e8me et dernier cycle. Il rassemble quatre films dont la sortie s’\u00e9tale sur pr\u00e8s de vingt ans.<\/p>\n Empty Quarter<\/em> (1985) suit une femme que le cin\u00e9aste rencontre \u00e0 Djibouti (on apprendra dans Afriques : comment \u00e7a va avec la douleur ?<\/em> que ces sc\u00e8nes ont \u00e9t\u00e9 film\u00e9es dans un h\u00f4tel de Mogadiscio qui rappelle celui o\u00f9 Fr\u00e9d\u00e9ric Mitterrand tournait quelques ann\u00e9es plus t\u00f4t Lettres d’amour en Somalie<\/em>) et qui l’accompagne dans son voyage jusqu’en Egypte \u00e0 travers la Corne de l’Afrique<\/p>\n La Captive du d\u00e9sert<\/em> (1990) est inspir\u00e9, sans jamais la mentionner explicitement ni la contextualiser, de l’enl\u00e8vement d’une Fran\u00e7aise, Fran\u00e7oise Claustre, au Tibesti dans les ann\u00e9es 70.<\/p>\n Afriques : comment \u00e7a va avec la douleur ?<\/em> (1996) est un long documentaire de presque trois heures sur le voyage effectu\u00e9 par Raymond Depardon en Afrique depuis son extr\u00e9mit\u00e9 m\u00e9ridionale au cap de Bonne-Esp\u00e9rance jusqu’\u00e0 Alexandrie, via l’Angola, le Rwanda – o\u00f9 \u00e9clate le g\u00e9nocide quelques semaines seulement apr\u00e8s son premier passage et o\u00f9 il retourne quelques semaines plus tard pour une plong\u00e9e dantesque dans la prison de Kigali – en Ethiopie, au Soudan et en Egypte o\u00f9 se terminait d\u00e9j\u00e0 le voyage d’Empty Quarter<\/em>.<\/p>\n Un homme sans l’Occident<\/em> (2003) est l’adaptation d’un ouvrage \u00e9crit en 1935 par un officier m\u00e9hariste, Diego Brosset, qui avait tent\u00e9 de se glisser dans la peau d’un jeune chasseur nomade.<\/p>\n Autant j’adore le travail de photographe de Raymond Depardon et les documentaires wisemaniens qu’il a tourn\u00e9s en France, autant ses films africains me laissent plus sceptique. Il y est moins rigoureux. Il s’y autorise plus de longueurs, plus d’abstraction, plus de po\u00e9sie, au motif, contestable, que le continent africain nous y inviterait. Pourquoi ne pas utiliser en Afrique la m\u00eame pr\u00e9cision adamantine qu’il manifeste lorsqu’il diss\u00e8que les grandes institutions fran\u00e7aises, la prison, l’h\u00f4pital, le tribunal ?<\/p>\n Un bon exemple est, dans Afriques : comment \u00e7a va avec la douleur ?<\/em> son passage \u00e0 la prison de Kigali fin 1996 apr\u00e8s le g\u00e9nocide o\u00f9 s’entassent des prisonniers hutus accus\u00e9s d’avoir pr\u00eat\u00e9 la main au massacre d’un million de Tutsis. Utilisant sa cam\u00e9ra comme un bouclier, Raymond Depardon marche dans la cour du p\u00e9nitencier, entour\u00e9 d’une foule dense et mena\u00e7ante. Il tend longuement le micro \u00e0 une ancienne enseignante hutue qui se dit victime d’une injustice. On aurait aim\u00e9 qu’il aille plus loin dans cette enqu\u00eate, comme il l’avait fait en France dans 12 jours<\/em><\/a> par exemple, qu’il donne la parole \u00e0 la direction de la prison, aux juges, aux survivants…. Mais dans Afriques<\/em>, une \u00e9tape chasse l’autre. Depardon ne prend pas le temps de s’arr\u00eater.<\/p>\n