![](\"https:\/\/fr.web.img2.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/3a\/f3\/3af3573f4d7ea057d79487afdd105894.jpg\")
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Riko, la quarantaine, a perdu tout contact avec son fr\u00e8re a\u00een\u00e9 dont elle apprend brutalement le d\u00e9c\u00e8s. Etant sa seule famille, elle doit organiser ses obs\u00e8ques, vider son appartement et prendre en charge Ryochi, le fils du d\u00e9funt. Pour mener ces t\u00e2ches \u00e0 bien, Riko traverse le Japon jusqu’\u00e0 Tagaj\u014d, une ville du T\u014dhoku qui porte les stigmates du tsunami de 2011. Elle est rejointe par Kanako, qui avait partag\u00e9 la vie de son fr\u00e8re avant d’en divorcer et par Marina, la fille de celle-ci.<\/span><\/span><\/p>\n Fort du succ\u00e8s de La Famille Asada<\/em><\/a>, le film suivant de Ryota Nakano b\u00e9n\u00e9ficie d’une diffusion en France qu’il n’aurait pas eue sans lui. Ils se d\u00e9roulent tous les deux dans la m\u00eame r\u00e9gion. Mais ici, le tsunami de 2011 ne constitue qu’un arri\u00e8re-plan \u00e0 peine dessin\u00e9.<\/p>\n Ce film traite la m\u00eame question, quoique sous un angle bien diff\u00e9rent, que C’est quoi l’amour ?<\/em><\/a> sorti le m\u00eame jour que lui : qu’est-ce qu’une famille ? La r\u00e9ponse arrive dans le premier plan du film – qui en sera aussi le dernier : \u00ab\u00a0C’est un refuge, pas un fardeau\u00a0\u00bb.<\/p>\n Riko a toujours entretenu avec son grand fr\u00e8re des relations compliqu\u00e9es La benjamine a longtemps cru, \u00e0 tort ou \u00e0 raison, que ses parents le pr\u00e9f\u00e9raient \u00e0 elle. Puis les chemins du fr\u00e8re et de la s\u0153ur se sont s\u00e9par\u00e9s, Riko menant une vie bien rang\u00e9e (elle s’est mari\u00e9e et a eu deux enfants) alors que son fr\u00e8re, apr\u00e8s la mort de sa m\u00e8re \u00e0 laquelle l’unissait un lien ombilical, sombrait dans l’alcoolisme et la marginalit\u00e9, accumulait les dettes, divor\u00e7ait deux fois.<\/p>\n Mon grand fr\u00e8re et moi<\/em> est un film tr\u00e8s japonais dans le sens o\u00f9 les sentiments et les r\u00e9actions des personnages sont aux antipodes de ceux qu’auraient des personnages occidentaux. Prenons par exemple, dans l’actualit\u00e9 cin\u00e9matographique d\u00e9cid\u00e9ment tr\u00e8s remplie de la semaine la r\u00e9action du personnage interpr\u00e9t\u00e9e par Vimala Pons au d\u00e9c\u00e8s de sa m\u00e8re dans Sauvons les meubles<\/em><\/a>. Riko, l’h\u00e9ro\u00efne, est \u00e9cartel\u00e9e entre le poids du devoir familial, qui lui impose de prendre en charge les cons\u00e9quences du d\u00e9c\u00e8s de son fr\u00e8re, et la ranc\u0153ur qu’elle nourrissait pour lui, n\u00e9e de ses mensonges \u00e0 r\u00e9p\u00e9tition.<\/p>\n Le sc\u00e9nario d\u00e9roule h\u00e9las un programme un peu trop pr\u00e9visible. Lentement, gr\u00e2ce \u00e0 des r\u00e9v\u00e9lations successives, la vraie personnalit\u00e9 du grand fr\u00e8re se d\u00e9voile \u00e0 sa s\u0153ur. Ce qu’elle croyait \u00eatre des mensonges, invent\u00e9s pour justifier des emprunts r\u00e9p\u00e9titifs, n’en \u00e9taient pas : sa chaudi\u00e8re avait r\u00e9ellement explos\u00e9, il voulait vraiment donner des le\u00e7ons de piano \u00e0 son fils. La morale du film, s’il y en a une, appara\u00eet vraiment trop gnangnan : il faut aimer nos proches qui, tout bien consid\u00e9r\u00e9, valent mieux que ce que nous en pensons parfois.<\/p>\n