![](\"https:\/\/fr.web.img3.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/8f\/b2\/8fb29a2a2cc94a83af4989ba69a23fcd.jpg\")
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Dans les ann\u00e9es 20, \u00e0 Paris, Suzanne (Ana\u00efs Demoustier) est l’attraction principale d’un spectacle forain humiliant, la \u00ab\u00a0V\u00e9nus \u00e9lectrique\u00a0\u00bb, organis\u00e9 par Titus (Gustave Kervern) qui la force \u00e0 embrasser les badauds et \u00e0 simuler un coup de foudre. Une nuit o\u00f9 elle tra\u00eenait dans la roulotte de Claudia, la voyante, Suzanne croise Antoine (Pio Marma\u00ef), fin so\u00fbl. Antoine ne se console pas de la mort d’Ir\u00e8ne (Vimala Pons), sa muse. Ce peintre \u00e0 succ\u00e8s est depuis ce d\u00e9c\u00e8s en panne d’inspiration, au grand dam d’Armand (Gilles Lellouche), son marchand d’art. Les s\u00e9ances de spiritisme organis\u00e9es par Suzanne, aussi truqu\u00e9es soient-elles, lui redonnent lentement go\u00fbt \u00e0 la vie.<\/p>\n
Les organisateurs du Festival de Cannes ont du culot et le nez creux. Deux qualit\u00e9s rares qui concourent au succ\u00e8s toujours aussi grand d’une comp\u00e9tition dont les mauvaises langues pronostiquent depuis des ann\u00e9es le d\u00e9clin. J’ai gard\u00e9 un souvenir enthousiaste de la c\u00e9r\u00e9monie d’ouverture du festival 2024, pr\u00e9sid\u00e9 par Greta Gerwig, avec la performance inoubliable de Zaho de Sagazan. Le film diffus\u00e9 ce soir-l\u00e0 \u00e9tait Le Deuxi\u00e8me Acte<\/em><\/a> de Quentin Dupieux, un de mes coups de c\u0153ur de 2024. En 2025, c’\u00e9tait le tr\u00e8s r\u00e9ussi Partir un jour<\/a>.<\/p>\n Que dire de la c\u00e9r\u00e9monie d’ouverture de cette ann\u00e9e et du film qui l’a suivie ? Mais venons-en au film (hors comp\u00e9tition) qui a ouvert le festival.<\/p>\n Il coche toutes les cases requises : un film l\u00e9ger, dr\u00f4le, magique, original… Pourquoi alors deux \u00e9toiles seulement ? Parce que La V\u00e9nus \u00e9lectrique<\/em> malgr\u00e9 toutes ses qualit\u00e9s allonge ind\u00fbment la sauce, dure deux heures alors qu’il aurait pu \u00eatre plus rythm\u00e9, plus resserr\u00e9. Parce qu’aussi son happy end attendu est un peu trop convenu – m\u00eame si le sc\u00e9nario contient une surprise qu’on n’avait pas vu venir.<\/p>\n
\nJ’ai trouv\u00e9 la c\u00e9r\u00e9monie bien fade. Eye Ha\u00efdara a fait le job du mieux possible. Mais sa prestation millim\u00e9tr\u00e9e manquait de spontan\u00e9it\u00e9 et de talent. Elle n’a pas \u00e9t\u00e9 aid\u00e9e par un Elijiah Wood sous k\u00e9tamine et par l’interminable discours de Peter Jackson, honor\u00e9 d’une Palme d’or d’honneur, lot de consolation pour n’en avoir jamais re\u00e7u une pour un de ses films.<\/p>\n
\nUn film interpr\u00e9t\u00e9 par une impressionnante brochette d’acteurs sacr\u00e9ment dou\u00e9s : Ana\u00efs Demoustier – \u00e0 l’\u00e9gard de laquelle je manque de toute objectivit\u00e9 – me semble \u00e0 chacun de ses films meilleure que dans le pr\u00e9c\u00e9dent ; Gilles Lellouche, dont je sais qu’il horripile parfois, est beaucoup plus subtil qu’\u00e0 l’ordinaire ; Pio Marma\u00ef est de plus en plus sexy – dans un film post #Me Too o\u00f9 on voit plus de nus masculins que f\u00e9minins.
\nUn film au sc\u00e9nario sacr\u00e9ment audacieux, qui multiplie les bifurcations, qui se d\u00e9roule \u00e0 une \u00e9poque magique reconstitu\u00e9e avec minutie et qui ose des outrances th\u00e9\u00e2trales (coup de foudre, \u00e9vanouissements, quiproquos…) qui r\u00e9ussissent \u00e0 ne pas avoir l’air artificielles.
\nUn film sur l’illusion, les mirages, le visible et l’invisible et notre capacit\u00e9 \u00e0 y croire, bref un film qui nous parle de cin\u00e9ma , ce qui a tout son sens \u00e0 l’ouverture du plus grand festival de cin\u00e9ma du monde.<\/p>\n