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Le grand r\u00e9alisateur Esteban Martinez (Javier Bardem) revient en Espagne tourner une superproduction. Il y a r\u00e9serv\u00e9 pour sa fille Emilia (Victoria Luengo), modeste actrice de s\u00e9ries, un r\u00f4le au risque de nourrir un proc\u00e8s en n\u00e9potisme. Le tournage sur l’\u00eele de Fuerteventura est l’occasion pour le p\u00e8re et la fille de se rapprocher : Esteban, qui avait donn\u00e9 \u00e0 la m\u00e8re d’Emilia le r\u00f4le principal du film qui avait lanc\u00e9 sa carri\u00e8re, a abandonn\u00e9 femme et fille pour aller mener une prestigieuse carri\u00e8re \u00e0 Hollywood et y refaire sa vie. Il fait r\u00e9gner sur le tournage de Desierto<\/em>, un drame historique cens\u00e9 se d\u00e9rouler au Sahara espagnol dans les ann\u00e9es 30, une atmosph\u00e8re particuli\u00e8rement p\u00e9nible en multipliant les crises de col\u00e8re.<\/p>\n Rodrigo Sorogoyen est l’\u00e9toile montante du cin\u00e9ma espagnol. On lui doit quatre films aussi excellents les uns que les autres : Que Dios nos perdone<\/em><\/a>,\u00a0El Reino<\/em><\/a>, Madre<\/em><\/a>\u00a0et As Bestas<\/em><\/a> (avec Marina Fo\u00efs qu’on a la surprise de retrouver ici dans un r\u00f4le secondaire superf\u00e9tatoire). La s\u00e9lection \u00e0 Cannes de son dernier film, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de celle du dernier Almodovar, sonne comme une transmission de relais entre la vieille et la jeune garde du cin\u00e9ma espagnol.<\/p>\n Hasard ou co\u00efncidence ? Son sujet – les douloureuses retrouvailles d’un p\u00e8re r\u00e9alisateur avec sa fille – est le m\u00eame que celui de Valeur sentimentale<\/em><\/a> de Joachim Trier qui avait rat\u00e9 de peu la Palme d’or l’an pass\u00e9 – et que je n’avais gu\u00e8re aim\u00e9 \u00e0 la diff\u00e9rence de la critique et du public quasi-unanimes. Ce th\u00e8me est d\u00e9cid\u00e9ment de ceux qui ne me touchent gu\u00e8re ; car il ne m’\u00e9meut pas, ni dans ce film-ci ni dans Valeur sentimentale<\/em>. Je partage sur ce point enti\u00e8rement la critique cinglante du Monde<\/em> : \u00ab\u00a0Le sc\u00e9nario se contente d\u2019osciller entre deux regards se tenant comme en chiens de fa\u00efence : celui que le p\u00e8re pose sur sa fille, cannibale, et la fille sur son p\u00e8re, de rupture g\u00e9n\u00e9rationnelle\u00a0\u00bb.<\/p>\n Mais si, pour autant, L’\u00catre aim\u00e9<\/em> – un titre d\u00e9licieusement ambigu puisqu’il peut d\u00e9signer aussi bien Esteban qu’Emilia – m’a enthousiasm\u00e9, c’est parce que cette relation difficile se d\u00e9ploie durant le tournage d’un film. Certes, ce sujet-l\u00e0 n’est pas nouveau. Les plus grands r\u00e9alisateurs ont pris le tournage d’un film comme th\u00e9\u00e2tre de leur propre film : Truffaut (La Nuit am\u00e9ricaine<\/em>), Godard (Le M\u00e9pris<\/em>), Fellini (Huit et demi<\/em>), les fr\u00e8res Coen (Ave, Cesar !<\/em><\/a>), Michel Hazanavicius (Coupez !<\/em><\/a>)… Mais, ici, Sorogoyen le fait avec un talent tout particulier. Il signe notamment une sc\u00e8ne d’anthologie, \u00e9tendue jusqu’au malaise, durant laquelle Esteban martyrise ses acteurs en leur faisant recommencer une s\u00e9quence dont il n’est pas satisfait.<\/p>\n Si j’ai aim\u00e9 ce film, c’est enfin gr\u00e2ce \u00e0 ses deux acteurs principaux. Je tiens pour un axiome irr\u00e9futable depuis No Country for Old Men<\/em> que Javier Bardem est l’un des plus grands acteurs contemporains. Sa relative invisibilit\u00e9 depuis quelques ann\u00e9es l’exposait au risque de se faire oublier. J’esp\u00e8re que Cannes lui d\u00e9cernera le prix d’interpr\u00e9tation masculine qu’il m\u00e9rite. Victoria Luengo, jeune espoir du cin\u00e9ma espagnol (Suro<\/em><\/a>, La Chambre d’\u00e0 c\u00f4t\u00e9<\/em><\/a>), a la lourde t\u00e2che de lui tenir t\u00eate et r\u00e9ussit admirablement \u00e0 relever ce d\u00e9fi intimidant.<\/p>\n