{"id":29002,"date":"2026-10-16T08:21:15","date_gmt":"2026-10-16T07:21:15","guid":{"rendered":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=29002"},"modified":"2026-10-16T08:53:44","modified_gmt":"2026-10-16T07:53:44","slug":"minotaure","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2026\/10\/16\/minotaure\/","title":{"rendered":"Minotaure \u2605\u2605\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

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Tout allait pour le mieux dans la vie de Gleb, un oligarque russe, jusqu’\u00e0 ce que tout se d\u00e9r\u00e8gle. Les autorit\u00e9s r\u00e9clament une liste de conscrits pour les envoyer sur le front ukrainien. Gleb apprend au m\u00eame moment que sa femme le trompe avec un jeune photographe.<\/p>\n

Neuf ann\u00e9es se sont \u00e9coul\u00e9es depuis le dernier film d’Andre\u00ef Zviaguintsev, Faute d’amour<\/em><\/a>, l’un de mes films quatre \u00e9toiles de 2017. Le r\u00e9alisateur russe, en r\u00e9sistance ouverte au r\u00e9gime s’est depuis exil\u00e9 en France. Ses pr\u00e9c\u00e9dents films (Le Retour<\/em>, Le Bannissement<\/em>, Elena<\/em>, Leviathan<\/em>) avaient permis de d\u00e9couvrir cet h\u00e9ritier de Tarkovsky, peintre amer d’une Russie post-sovi\u00e9tique en pleine d\u00e9liquescence morale.<\/p>\n

Plac\u00e9, comme Leviathan<\/em>, sous les auspices d’une cr\u00e9ature mythologique, Minotaure<\/em> laissait esp\u00e9rer un choc aussi fort. Les m\u00eames ingr\u00e9dients sont rassembl\u00e9s : la noirceur morale que ne vient jamais \u00e9clairer la moindre lueur d’esp\u00e9rance, le sc\u00e9nario qui d\u00e9roule sa logique implacable, les longs plans-s\u00e9quence, le travail de l’image et du son, la dur\u00e9e ob\u00e8se du film (Minotaure<\/em> dure comme Leviathan<\/em> 140 minutes)…<\/p>\n

Zviaguintsev s’est inspir\u00e9 du sc\u00e9nario d’un film de Chabrol, La Femme infid\u00e8le<\/em>. Mais son cin\u00e9ma n’a rien \u00e0 voir avec celui du grand r\u00e9alisateur fran\u00e7ais. Chabrol \u00e9tait un sociologue caustique, Zviaguintsev est un philosophe d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9. Est-ce parce que sa sc\u00e8ne centrale a \u00e9t\u00e9 film\u00e9e dans les m\u00eames d\u00e9cors anomiques d’une cit\u00e9 HLM ? Minotaure<\/em> m’a rappel\u00e9 le D\u00e9calogue<\/em> de Kieslowski avec lequel Zviaguintsev partage le m\u00eame pessimisme.<\/p>\n

Pour autant, douze ans apr\u00e8s Leviathan<\/em>, Minotaure<\/em> court le risque de la r\u00e9p\u00e9tition. L’effet de surprise a disparu. On retrouve, sans d\u00e9plaisir, Zviaguintsev ; mais on n’est plus sous le choc de sa d\u00e9couverte. D’autant que son film reprend les m\u00eames recettes sans vraiment innover. Il aurait pu, \u00e0 l’identique, \u00eatre tourn\u00e9 dix ou vingt ans plus t\u00f4t. Jacques Morice n’a pas tort de lui reprocher d’avoir \u00ab\u00a0rat\u00e9 le train de la postmodernit\u00e9, \u00e0 la diff\u00e9rence de son compatriote Kirill Serebrennikov\u00a0\u00bb dans les colonnes de T\u00e9l\u00e9rama<\/em>.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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