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Une famille hongroise de quatre enfants d\u00e9m\u00e9nage sur l’\u00eele de Vancouver en Colombie-Britannique \u00e0 la fin des ann\u00e9es 90. Le fils a\u00een\u00e9, Jeremy, pr\u00e9sente de graves troubles du comportement. R\u00e9tif \u00e0 toute autorit\u00e9, il se met constamment en danger et menace sa famille qui essaie tant bien que mal de mener une vie ordinaire. Sasha, huit ans, la seule fille de la fratrie, observe sans toujours la comprendre cette situation.<\/p>\n
Nous vient de l’Ouest canadien anglophone ce film hors normes aux fronti\u00e8res du documentaire et de la fiction. La r\u00e9alisatrice Sophy Romvari a puis\u00e9 dans son histoire familiale. Elle aussi \u00e9tait d’origine hongroise. Elle aussi a grandi aupr\u00e8s d’un fr\u00e8re schizophr\u00e8ne et dangereux.<\/p>\n
Blue Heron<\/em> est son premier long m\u00e9trage. Il a \u00e9t\u00e9 s\u00e9lectionn\u00e9 \u00e0 Locarno l’an dernier avant de faire le tour des festivals internationaux et d’arriver enfin en France. J’ai eu la chance d’assister \u00e0 son avant-premi\u00e8re au MK2 Beaubourg avec une longue s\u00e9ance de questions, un journaliste pugnace, une traductrice enthousiaste et une r\u00e9alisatrice d’une rare justesse.<\/p>\n Son film est un bijou auquel, fait rare, je donne quatre \u00e9toiles. Il m’a rappel\u00e9 Il faut qu’on parle de Kevin<\/em>, un de mes plus grands chocs litt\u00e9raire et cin\u00e9matographique des vingt derni\u00e8res ann\u00e9es. Car comme lui, il met en sc\u00e8ne un enfant nocif et des parents d\u00e9chir\u00e9s. D\u00e9chir\u00e9s entre la crainte l\u00e9gitime que cette enfant suscite et l’imp\u00e9ratif visc\u00e9ral et social de lui pr\u00eater assistance.<\/p>\n Comment aimer un enfant mal-aimable ? Que faire face \u00e0 un fils qu’on n’arrive pas \u00e0 \u00e9duquer ? Faut-il l’aimer encore plus ? a-t-on le droit de l’aimer moins ? L’\u00e9loignement est-il une solution acceptable, qui permettra peut-\u00eatre que sa sant\u00e9 et la situation s’am\u00e9liorent, mais qui signe \u00e0 court terme la d\u00e9faite de l’\u00e9ducation parentale ?<\/p>\n Le film se d\u00e9roule dans le cocon familial. Il est de plus en plus irrespirable, m\u00eame s’il prend souvent le large le long des c\u00f4tes sauvages de l’oc\u00e9an Pacifique. Arriv\u00e9 aux deux tiers du film, on menace d’\u00e9touffer. C’est l\u00e0 que la r\u00e9alisatrice a eu une id\u00e9e de g\u00e9nie. Je n’en parlerai pas…. mais suis bien oblig\u00e9 d’en parler ! Le sc\u00e9nario prend une tout autre dimension. On se dit que le proc\u00e9d\u00e9 est un peu facile, que cette bifurcation est la solution paresseuse \u00e0 son manque d’inspiration et \u00e0 son incapacit\u00e9 \u00e0 mener l’histoire \u00e0 son terme. On a furieusement envie de revenir l\u00e0 o\u00f9 on en \u00e9tait pour savoir comment l’histoire se d\u00e9noue : qu’adviendra-t-il de Jeremy ?<\/p>\n C’est alors que la r\u00e9alisatrice a une seconde id\u00e9e de g\u00e9nie. Elle va nous ramener \u00e0 la fin des ann\u00e9es 90 dans la maison de Jeremy, de Sasha et de leurs parents. Mais elle va le faire en utilisant un proc\u00e9d\u00e9 \u00e9tonnant, d\u00e9fiant toutes les lois de la raison… et pour autant parfaitement efficace.<\/p>\n Ces deux id\u00e9es de g\u00e9nie m\u00e9ritent bien quatre \u00e9toiles. D’autant qu’elles sont au service de l’histoire et n’en constituent pas des appendices inutiles. Quand le g\u00e9n\u00e9rique de fin s’affiche, un silence grave et recueilli accueille les derni\u00e8res informations qu’on vient d’apprendre. Il faut un moment pour les encaisser jusqu’\u00e0 ce que les applaudissements \u00e9clatent et saluent cette jeune r\u00e9alisatrice jet-lagg\u00e9e, si modeste et si dou\u00e9e.<\/p>\n