![](\"https:\/\/fr.web.img3.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/a8\/59\/a85973532048532206be1d8261d8e50c.jpg\")
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Suzanne (Hiam Abbass) a soixante-quatre ans. Elle vit \u00e0 Beyrouth et travaille dans une mercerie. Elle est veuve et ses deux enfants vivent d\u00e9sormais loin d’elle. Un soir, elle secourt un r\u00e9fugi\u00e9 sud-soudanais, Osmane (Amine Benrachid), agress\u00e9 en pleine rue par deux malabars, et le fait monter chez elle. Malgr\u00e9 la diff\u00e9rence d’\u00e2ge, Suzanne et Osmane tombent amoureux. Leur couple fait scandale.<\/p>\n
Danielle Arbid est une r\u00e9alisatrice franco-libanaise enti\u00e8re, dont j’ai beaucoup aim\u00e9 les pr\u00e9c\u00e9dents films : Passion simple<\/em><\/a> en 2020, adapt\u00e9 d’Annie Ernaux, Peur de rien<\/em><\/a> en 2015 qui a r\u00e9v\u00e9l\u00e9 Manal Issa. J’ai \u00e9t\u00e9 heureux de la voir mardi soir \u00e0 l’Arlequin pr\u00e9senter son dernier film, dans un joyeux d\u00e9sordre, entour\u00e9e de toute son \u00e9quipe.<\/p>\n Son action se d\u00e9roule \u00e0 Beyrouth. Mais l’\u00e9quipe du film n’a pu y tourner en raison de la situation s\u00e9curitaire. Aussi le film recourt-il \u00e0 un dispositif \u00e9tonnant. Il a \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9 en transparence, les acteurs jouant en studio, pr\u00e8s de Paris, devant un \u00e9cran o\u00f9 \u00e9taient projet\u00e9es des images de Beyrouth. Le proc\u00e9d\u00e9 pourrait sembler artificiel. Il est \u00e0 peine identifiable. Et quand bien m\u00eame on l’aurait remarqu\u00e9, il n’alt\u00e8re en rien la narration.<\/p>\n Seuls les rebelles<\/em> – un titre dont je n’ai pas compris la signification – est inspir\u00e9 de Tous les autres s’appelent Ali<\/em>, un film de Fassbinder de 1974 mettant en sc\u00e8ne une veuve allemande en couple avec un immigr\u00e9 marocain, lui-m\u00eame inspir\u00e9 de Tout ce que le ciel permet<\/em> un m\u00e9lo de Douglas Sirk de 1955 o\u00f9 une \u00e9l\u00e9gante veuve tombe amoureuse du fils de son jardinier interpr\u00e9t\u00e9 par Rock Hudson. Le film de Danielle Arbid actualise ces th\u00e8mes dans le Liban contemporain. Le couple qu’elle forme avec Osmane est, pour les voisins de Suzanne et pour sa famille, triplement choquant. Choquant en raison des presque quarante ann\u00e9es de diff\u00e9rence entre la veuve qu’on croyait rang\u00e9e des voitures et le s\u00e9duisant jeune homme. Choquant en raison de la diff\u00e9rence de race et de religion – Suzanne est catholique, comme en t\u00e9moigne la croix qu’elle porte en pendentif, alors qu’Osmane est musulman. Choquant en raison de la diff\u00e9rence de milieu social, Osmane \u00e9tant imm\u00e9diatement suspect\u00e9 de vouloir abuser de la cr\u00e9dibilit\u00e9 de Suzanne.<\/p>\n L’interpr\u00e9tation de Seuls les rebelles<\/em> n’appelle aucune r\u00e9serve. Hiam Abbass y est, comme toujours, parfaite ; le novice Amine Benrachid est charmant. C’est le sc\u00e9nario qui p\u00e8che, un peu trop planplan, un peu trop plat, un peu trop pr\u00e9visible.<\/p>\n
\nChacun de ces trois films traite du m\u00eame sujet, l’union transgressive d’une femme \u00e2g\u00e9e et d’un homme plus jeune qu’elle. Le film de Sirk dans l’Am\u00e9rique collet-mont\u00e9 du code Hays des ann\u00e9es 50 \u00e9voquait la barri\u00e8re de la classe, celui de Fassbinder la barri\u00e8re de la race.<\/p>\n