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Svetlana Alexevitch a re\u00e7u le prix Nobel de litt\u00e9rature l’an pass\u00e9. Ses livres font entendre la voix, patiemment enregistr\u00e9e, des t\u00e9moins de l’histoire : les femmes ayant combattu pendant la Grande guerre patriotique de 1941-1945 (\u00ab\u00a0La Guerre n’a pas un visage de femme\u00a0\u00bb), les soldats de la guerre d’Afghanistan (\u00ab\u00a0Les Cercueils de zinc\u00a0\u00bb) ou les survivants de Tchernobyl (\u00ab\u00a0La Supplication\u00a0\u00bb).<\/p>\n
C’est ce dernier livre publi\u00e9 en 1997 que le r\u00e9alisateur luxembourgeois Pol Cruchten porte \u00e0 l’\u00e9cran, pariant probablement sur la r\u00e9cente notori\u00e9t\u00e9 que l’attribution du prix Nobel a conf\u00e9r\u00e9e \u00e0 son auteure.<\/p>\n
H\u00e9las, le pari est loin d’\u00eatre r\u00e9ussi. Un recueil de t\u00e9moignages peut faire un excellent livre. C’\u00e9tait le cas de \u00ab\u00a0La Fin de l’homme rouge\u00a0\u00bb qui avait fait conna\u00eetre Alexievitch en France et que j’avais ador\u00e9. Mais il ne fait pas n\u00e9cessairement un bon film. Pendant que des voix off psalmodient (en fran\u00e7ais) le texte de Alexievitch, Cruchten tourne des images de Tchernobyl et de Pripiat, la ville fant\u00f4me, abandonn\u00e9e de ses habitants et peu \u00e0 peu conquise par la v\u00e9g\u00e9tation. Ces images sont d\u00e9sormais connues et n’inspirent aucune \u00e9motion. On s’ennuie ferme pendant une heure vingt-six.<\/p>\n
Sur Tchernobyl, la fiction r\u00e9alis\u00e9e en 2011 par Michale Boganim, \u00ab\u00a0La Terre outrag\u00e9e\u00a0\u00bb, \u00e9tait autrement r\u00e9ussie.<\/p>\n