![](\"https:\/\/fr.web.img2.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/b6\/d8\/b6d8881c22edda21ff44ccf430dc412c.jpg\")
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Maja, une actrice allemande (Maren Eggert), et Nourou, un acteur fran\u00e7ais d’origine s\u00e9n\u00e9galaise (Jean-Christophe Folly), tournent \u00e0 Dakar une adaptation contemporaine de M\u00e9d\u00e9e<\/em> sous la direction d’une r\u00e9alisatrice fran\u00e7aise hyst\u00e9rique (Nathalie Richard, double \u00e0 peine d\u00e9guis\u00e9e de Claire Denis). Quelques mois plus tard, le trio se reforme \u00e0 Berlin o\u00f9 le film est pr\u00e9sent\u00e9 en avant-premi\u00e8re.<\/p>\n Il faut faire quelques recherches pour comprendre le sens du titre. Il est emprunt\u00e9 au philosophe du langage Orman Quine et d\u00e9signe l’impossibilit\u00e9 de comprendre avec certitude une langue \u00e9trang\u00e8re [Dans cette exp\u00e9rience de pens\u00e9e, un linguiste observe un autochtone qui crie \u00ab gavagai \u00bb en voyant un lapin fuir. Le mot semble signifier \u00ab lapin \u00bb, mais il pourrait tout aussi bien signifier \u00ab c’est un repas \u00bb, \u00ab animal rapide \u00bb ou \u00ab partie blanche \u00bb].<\/p>\n Cette recherche faite, on comprend que Gavagai<\/em> est un film sur le foss\u00e9 interculturel et l’incommunicabilit\u00e9. Sujet passionnant s’il en est. L’Allemand Ulrich K\u00f6hler, qui avait r\u00e9alis\u00e9 en 2018 le post-apocalyptique In My Room<\/em>, raconte l’histoire d’un couple mixte en train de se former qui est confront\u00e9 \u00e0 deux situations bien particuli\u00e8res. La premi\u00e8re est le tournage au S\u00e9n\u00e9gal d’un film inspir\u00e9 de la fameuse figure mythologique de M\u00e9d\u00e9e, interpr\u00e9t\u00e9e par une femme blanche au milieu d’acteurs noirs, professionnels ou amateurs. La seconde est l’incident trivial qui marque l’arriv\u00e9e de Nourou dans l’h\u00f4tel berlinois o\u00f9 la production le loge le temps de l’avant-premi\u00e8re et qui l’oppose \u00e0 un vigile polonais.<\/p>\n Ainsi pr\u00e9sent\u00e9, le sujet semble stimulant. Mais, la juxtaposition des deux histoires est dissonante : les enjeux que pose l’adaptation contemporaine de M\u00e9d\u00e9e<\/em> sont d’une autre ampleur que ceux d’une vulgaire altercation. Et le sc\u00e9nario n’arrive pas \u00e0 se d\u00e9p\u00eatrer de ses contradictions. Certes, on ne voit pas le temps passer face \u00e0 cette histoire bien \u00e9crite et bien jou\u00e9e ; mais on ne peut s’emp\u00eacher d’\u00eatre vaguement d\u00e9\u00e7u par un film qui, \u00e0 force de refuser de s’engager, finit par s’effondrer sur lui-m\u00eame.<\/p>\n