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Rose est n\u00e9e femme. Les n\u00e9cessit\u00e9s de la vie l’ont conduite \u00e0 se travestir. Apr\u00e8s avoir combattu pendant dix ans sous l’uniforme, elle a usurp\u00e9 l’identit\u00e9 d’un fr\u00e8re d’armes, mort au combat, est revenue dans le village de celui-ci et a r\u00e9clam\u00e9 son h\u00e9ritage. Pour conforter sa position, Rose est m\u00eame all\u00e9e jusqu’\u00e0 \u00e9pouser la fille d’un riche paysan.<\/p>\n
Nous vient d’Allemagne un film tranchant comme l’acier. Il a \u00e9t\u00e9 film\u00e9 en noir et blanc dans les splendides montagnes du Harz en Saxe. Il est illustr\u00e9 d’une voix off qui lui donne une dimension quasiment mythologique.<\/p>\n
Rose<\/em> est inspir\u00e9 de plusieurs histoires vraies. Il convoque une riche cin\u00e9matographie, les th\u00e8mes de l’usurpation d’identit\u00e9 et du travestissement ayant \u00e9t\u00e9 souvent utilis\u00e9s. Le premier film auquel Rose m’a fait penser est Le Retour de Martin Guerre<\/em>, qui m’avait tellement impressionn\u00e9 quand je l’avais vu encore enfant. Il partage avec lui la m\u00eame ambiance : il se d\u00e9roule dans une petite communaut\u00e9 rurale coup\u00e9e du monde. Il partage \u00e9galement avec lui une dimension essentielle du r\u00e9cit : le r\u00f4le que joue le conjoint, dupe de l’imposture et en m\u00eame temps complice.<\/p>\n J’ai pens\u00e9 \u00e9galement \u00e0 d’autres films plus r\u00e9cents et moins connus. Dans Albert Nobbs<\/em>, Glenn Close interpr\u00e9tait le r\u00f4le d’une Irlandaise qui se travestissait pour \u00e9chapper \u00e0 la mis\u00e8re et prendre un emploi de majordome. Dans The Danish Girl<\/em><\/a>, Eddi Redmayne (nomm\u00e9 aux Oscars pour ce r\u00f4le) jouait un homme qui lentement, avec le soutien de son \u00e9pouse, assumait sa part de f\u00e9minit\u00e9. Dans Nos ann\u00e9es folles<\/em><\/a>, Pierre Deladongchamps se travestissait, l\u00e0 encore avec la complicit\u00e9 de sa femme, pour \u00e9chapper \u00e0 la conscription et \u00e0 la Premi\u00e8re Guerre mondiale. Enfin, le h\u00e9ros hermaphrodite d’Un jour fille<\/em><\/a> refusait le genre f\u00e9minin qui lui avait \u00e9t\u00e9 assign\u00e9 \u00e0 sa naissance, prenait femme avant d’\u00eatre arr\u00eat\u00e9 et jug\u00e9. J’avais beaucoup aim\u00e9 ce dernier film qui se passait, comme Rose<\/em>, au XVIIIe si\u00e8cle mais dans la France urbaine et pas dans l’Allemagne rurale.<\/p>\n Rose<\/em> impressionne par la simplicit\u00e9 lin\u00e9aire de son r\u00e9cit qui emprunte \u00e0 la forme du conte. La voix off de Marisa Growaldt y contribue amplement. Dans sa premi\u00e8re moiti\u00e9, j’ai chipot\u00e9 sur le choix de l’actrice Sandra H\u00fcller que je ne trouvais pas cr\u00e9dible : trop petite, hanches trop larges, voix trop haut perch\u00e9e, sans la moindre trace de pilosit\u00e9. Mais l’actrice, qui porte le film sur ses \u00e9paules, est d’une incroyable ma\u00eetrise. Elle r\u00e9ussit dans la m\u00eame image \u00e0 nous glacer et \u00e0 nous attendrir. On ne racontera pas la fin du film ; mais on pourra en dire qu’on en gardera longtemps le souvenir traumatisant.<\/p>\n