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David Zimmerman (Niels Schneider, m\u00e9connaissable sous une barbe christique, vingt kilos en moins) est un artiste qui marche sur les pas de son p\u00e8re en photographiant la lente urbanisation de la banlieue parisienne. Volontiers asocial, il c\u00e8de \u00e0 la pression de ses amis pour les accompagner \u00e0 une f\u00eate mexicaine d\u00e9lirante o\u00f9 il accepte le cachet offert par un inconnu et retrouve, dans la foule, Eva, une actrice allemande, qu’il avait crois\u00e9e quelques jours plus t\u00f4t lors d’une r\u00e9ception (L\u00e9a Seydoux, qui rel\u00e8ve de couches, vingt kilos en plus). Apr\u00e8s avoir fait l’amour sans un mot avec elle dans un sous-sol glauque, David vit la plus incroyable des exp\u00e9riences : il se r\u00e9veille dans le corps de la jeune femme. Epouvant\u00e9, paniqu\u00e9, il part \u00e0 sa recherche.<\/p>\n
Arthur Harari est l’un des r\u00e9alisateurs les plus int\u00e9ressants de sa g\u00e9n\u00e9ration. Il forme avec Justine Triet, dont il a co-\u00e9crit le sc\u00e9nario d’Anatomie d’une chute<\/em><\/a>, un power couple<\/em> fran\u00e7ais. L’Inconnue<\/em> est son troisi\u00e8me long m\u00e9trage apr\u00e8s Diamant noir<\/em><\/a> (avec Niels Schneider d\u00e9j\u00e0 dans le r\u00f4le principal) et Onoda<\/em><\/a>, qui avaient l\u00e9gitimement fait parler d’eux.\u00a0Arthur Harari adapte ici la bande dessin\u00e9e qu’il a co-\u00e9crite avec Lucas, son fr\u00e8re cadet. Le cin\u00e9ma est chez les Harari une affaire de famille puisque Tom, le fr\u00e8re a\u00een\u00e9, est le chef op\u00e9rateur des films d’Arthur.<\/p>\n L’Inconnue<\/em> peut d\u00e9sorienter. Parce que son sujet d\u00e9passe l’entendement : l’\u00e9change de corps (l’expression am\u00e9ricaine, body swap<\/em>, est plus parlante encore), s’il est devenu un sous-genre cin\u00e9matographique, rel\u00e8ve, \u00e0 ce jour tout du moins, de la science-fiction. Parce que le sc\u00e9nario cherche moins \u00e0 expliquer les causes de ce curieux ph\u00e9nom\u00e8ne qu’\u00e0 en montrer les cons\u00e9quences et laisse bien des questions irr\u00e9solues. Bref, on peut n’y rien comprendre et sortir de la salle deux heures vingt plus tard passablement agac\u00e9.<\/p>\n Mais c’est pr\u00e9cis\u00e9ment son approche naturaliste qui rend L’Inconnue<\/em> int\u00e9ressant. Un ph\u00e9nom\u00e8ne fantastique y est d\u00e9crit sans artifice, ses cons\u00e9quences sont froidement analys\u00e9es, sans utiliser les ficelles du cin\u00e9ma fantastique ou de la com\u00e9die. On ne verra dans L’Inconnue<\/em> aucune puissance surnaturelle \u00e0 l’\u0153uvre ni aucun quiproquo loufoque. On se posera simplement une question vertigineuse : que ferions-nous si un beau (!) matin, nous nous retrouvions dans un autre corps ? Il se trouve que les deux principaux protagonistes franchissent la barri\u00e8re des genres. On aurait pu penser que la question du transgenrisme soit plus creus\u00e9e : que ressent-on non seulement quand on change de corps, mais au surplus quand on change de genre ? Elle ne l’est pas. tant mieux – tellement elle est devenue galvaud\u00e9e dans le cin\u00e9ma contemporain – ou tant pis – elle soul\u00e8ve des questions passionnantes.<\/p>\n Toute la seconde partie du film – apr\u00e8s que l’histoire s’est lest\u00e9e d’un troisi\u00e8me personnage dont je ne dirai rien – oblige le spectateur \u00e0 une gymnastique intellectuelle compliqu\u00e9e et stimulante : qui est dans le corps de qui ? Le jeu est amusant, mais finit par lasser, d’autant que le film on l’a dit est d’une dur\u00e9e hors normes. Certes, il nous offre dans sa derni\u00e8re ligne droite, une \u00e9chapp\u00e9e belle, pr\u00e8s de chez Julien Gracq, \u00e0 Ingrandes-sur-Loire, loin de la pluie et de la brume hivernales dans lesquelles le film se d\u00e9roulait jusqu’alors. Mais ce soleil printanier ne r\u00e9sonne pas avec le tour tragique que prend le sc\u00e9nario.<\/p>\n