![](\"https:\/\/fr.web.img4.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/5b\/2e\/5b2e76c638253f412a5deea5a9d849e7.jpg\")
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Babi Maklouf Benhamou (Kad Merad), juif alg\u00e9rien install\u00e9 \u00e0 Paris au d\u00e9but des ann\u00e9es 1930 avec sa femme Lucie (Marie Gillain) et leurs six enfants, a d\u00e9croch\u00e9 un poste de gardien de nuit au Louvre. Quand la Seconde Guerre mondiale \u00e9clate et que les Allemands sont sur le point d’arriver \u00e0 Paris, il se voit confier par le directeur du mus\u00e9e (Bernard Lecoq) un camion rempli d’\u0153uvres d’art. \u00c0 charge pour lui de partir en zone libre, \u00e0 Pau, pour les mettre \u00e0 l’abri.<\/p>\n
Elie Chouraqui raconte l’histoire de son grand-p\u00e8re maternel. C’est son propre personnage qu’il met en sc\u00e8ne, en 1970, dans le r\u00f4le du petit-fils de Babi, du fils cadet d’Yvette et de Jacques, au chevet du grand-p\u00e8re dont il recueille avant la mort le t\u00e9moignage. N\u00e9 en 1950, Elie Chouraqui avait alors vingt ans.<\/p>\n
On imagine volontiers l’investissement personnel du r\u00e9alisateur – qui n’avait pas tourn\u00e9 depuis plus de dix ans – dans ce projet qui le touche de si pr\u00e8s. Il y raconte les efforts h\u00e9ro\u00efques de son grand-p\u00e8re pour sauver les chefs d’\u0153uvre dont il a la charge – travestissant l’histoire, lui passe m\u00eame entre les mains La Joconde (qui avait quitt\u00e9 Paris pour Chambord d\u00e8s ao\u00fbt 1939) – et pour prot\u00e9ger sa famille. Aux c\u00f4t\u00e9s de Kad Merad, d\u00e9cid\u00e9ment abonn\u00e9 \u00e0 ce genre de r\u00f4le jusque l\u00e0 r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 G\u00e9rard Jugnot, on a la surprise de voir Marie Gillain, dont on se dit qu’elle est trop jeune pour le r\u00f4le, mais dont on d\u00e9couvre avec effroi qu’elle vient de passer le cap de la cinquantaine.<\/p>\n
Elie Chouraqui est comme souvent victime de son enthousiasme. Son film est excessif. Trop de bons sentiments, trop de situations tirelarmesques, trop de situations paroxystiques et de personnages caricaturaux (Jean-Hugues Anglade, m\u00e9connaissable, fait un excellent m\u00e9chant, veule \u00e0 souhait). Certes, on ne regarde pas une seule fois sa montre. Certes on verse sa petite larme aux moments tragiques et aux moments heureux. Mais, dans la filmographie si riche sur l’\u00e9poque (avec rien que cette ann\u00e9e Les Rayons et les Ombres<\/em><\/a>, le diptyque La Bataille De Gaulle<\/em><\/a> et dans quelques jours l’excellent Notre salut<\/em>), Les H\u00e9ros du Louvre<\/em>, qui aurait pu \u00eatre film\u00e9 \u00e0 l’identique il y a vingt ou trente ans, n’apporte rien.<\/p>\n