![](\"https:\/\/fr.web.img6.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/0f\/7f\/0f7fb216155bf7bcf7bb69d9e2f65310.jpg\")
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Jean Moulin, jeune pr\u00e9fet de la IIIe R\u00e9publique, a rejoint apr\u00e8s l’armistice la France libre et s’est vu confier par de Gaulle la mission p\u00e9rilleuse d’unifier les r\u00e9seaux de la R\u00e9sistance. Apr\u00e8s y \u00eatre non sans mal parvenu, il est arr\u00eat\u00e9 \u00e0 Caluire en juin 1943. Tortur\u00e9 par Klaus Barbie dans la prison de Montluc, il mourra sans avoir parl\u00e9.<\/p>\n
On conna\u00eet tous l’histoire tragique de Jean Moulin, figure h\u00e9ro\u00efque et panth\u00e9onis\u00e9e de la Seconde Guerre mondiale.\u00a0 On la conna\u00eet notamment gr\u00e2ce au r\u00e9cit de Daniel Cordier, son secr\u00e9taire (qui appara\u00eet dans le film sous le pseudonyme d’Alain interpr\u00e9t\u00e9 par Max Warburton). On sait le courage dont il a fait preuve pendant la R\u00e9sistance et plus encore son h\u00e9ro\u00efsme face \u00e0 Klaus Barbie, son bourreau.<\/p>\n
Une telle figure ne peut que forcer l’admiration. \u00c0 l’\u00e9cran, le personnage a \u00e9t\u00e9 interpr\u00e9t\u00e9 au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000 par Charles Berling et par Francis Huster. R\u00e9cemment, on l’a vu dans la seconde partie du diptyque De Gaulle<\/em><\/a> sous les traits de F\u00e9lix Kysyl, excellent. En revanche, on se tromperait en citant Lino Ventura dans L’Arm\u00e9e des ombres<\/em> dont le personnage de fiction, Paul Gerbier, a \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9 par d’autres figures de la R\u00e9sistance, notamment Jean Pierre-Bloch (pour la s\u00e9quence du camp d’internement), Paul Rivi\u00e8re<\/span><\/span> (pour la spectaculaire \u00e9vasion du quartier g\u00e9n\u00e9ral de la Gestapo) et le colonel R\u00e9my (pour ses d\u00e9placements entre Londres et la France).<\/p>\n Le r\u00e9alisateur hongrois L\u00e1szl\u00f3 Nemes s’est \u00e0 son tour empar\u00e9 de cette figure historique. Nemes s’\u00e9tait fait conna\u00eetre il y a dix ans par un film inoubliable, Le Fils de Saul<\/em><\/a>, en plongeant sa cam\u00e9ra au c\u0153ur m\u00eame du camp d’Auschwitz et de ses chambres \u00e0 gaz. Ses films suivants, Sunset<\/em> <\/a>en 2019 et Orphelin<\/em><\/a> au d\u00e9but de cette ann\u00e9e, m’avaient moins convaincu. Qu’est-il all\u00e9 chercher dans l’histoire de ce martyr ? Quelle r\u00e9sonance ce sujet produit-il aujourd’hui dans nos soci\u00e9t\u00e9s ?<\/p>\n Le film a \u00e9t\u00e9 projet\u00e9 en comp\u00e9tition \u00e0 Cannes. C’est moins sa projection que la conf\u00e9rence de presse de Gilles Lellouche qui avait provoqu\u00e9 une pol\u00e9mique.\u00a0 Un journaliste lui a pos\u00e9 une question tr\u00e8s orient\u00e9e : \u00ab Sachant que le Rassemblement National a \u00e9t\u00e9 cofond\u00e9 par d’anciens collaborateurs de Klaus Barbie, estimez-vous que, pour ne pas trahir la m\u00e9moire de Jean Moulin, il est primordial de combattre r\u00e9solument le RN ? Et pensez-vous que La France Insoumise, dont le programme s’inspire du Conseil national de la R\u00e9sistance, est le meilleur rempart contre l’extr\u00eame droite ? \u00bb. Embarrass\u00e9, Lellouche a coup\u00e9 court : \u00ab Elle n’est pas un peu orient\u00e9e votre question ? J’ai pas de r\u00e9ponse \u00e0 \u00e7a monsieur. \u00bb provoquant sur Internet l’indignation de ceux qui lui reprochaient son refus de s’engager. Lellouche r\u00e9agit par une mise au point sur son compte Instagram rappelant qu’il n’avait jamais soutenu et ne soutiendrait jamais aucune id\u00e9ologie de haine, tout en d\u00e9non\u00e7ant les raccourcis violents et l’instrumentalisation d’une conf\u00e9rence de presse d\u00e9di\u00e9e au cin\u00e9ma.<\/p>\n Oublions ces vaines pol\u00e9miques et revenons au film. Il prend de nombreuses libert\u00e9s avec l’histoire. Il cr\u00e9e de toutes pi\u00e8ces le personnage d’une riche comtesse interpr\u00e9t\u00e9e par Louise Bourgoin qui passe commande au d\u00e9corateur d’int\u00e9rieur que Moulin feint d’\u00eatre et qui intervient ensuite aupr\u00e8s des autorit\u00e9s allemandes pour le faire lib\u00e9rer. Le film imagine aussi une fausse lib\u00e9ration, un simulacre d’ex\u00e9cution et une confrontation avec Mathilde, son op\u00e9ratrice radio. Autant de sc\u00e8nes imaginaires sans rapport avec ce que l’on sait des dix-sept jours de d\u00e9tention de Moulin au fort de Montluc. Idem pour sa fin – en r\u00e9alit\u00e9, Moulin quittera Lyon pour Paris o\u00f9 il est encore une fois interrog\u00e9 par la Gestapo avant d’\u00eatre envoy\u00e9 \u00e0 Berlin et de d\u00e9c\u00e9der en cours de route \u00e0 la gare de Metz.<\/p>\n Le film m’a inspir\u00e9 deux r\u00e9serves majeures.<\/p>\n La premi\u00e8re est son sc\u00e9nario. On en conna\u00eet par avance chaque \u00e9tape. On sait que Moulin sera arr\u00eat\u00e9. On sait qu’il sera tortur\u00e9. On sait qu’il ne parlera pas. On sait qu’il mourra. Comment d\u00e8s lors que le spectateur sait tout cela, raconter son histoire et cr\u00e9er une tension ?L\u00e1szl\u00f3 Nemes et son sc\u00e9nariste Olivier Demangel ne r\u00e9ussissent pas \u00e0 trouver de solution sinon en soulignant le sadisme de Barbie et l’ignominie des tortures qu’il inflige \u00e0 son prisonnier.<\/p>\n La seconde est son interpr\u00e9tation. Lars Eidinger (Les Le\u00e7ons persanes<\/em><\/a>, Petite Soeur<\/em><\/a>) est gla\u00e7ant dans le r\u00f4le de Barbie. Gilles Lellouche est en revanche beaucoup moins convaincant dans celui de Moulin. L’acteur \u00e9choue \u00e0 dispara\u00eetre derri\u00e8re son personnage. Il est trop grand, trop gros, trop terrien. Il n’est pas cr\u00e9dible un instant en passionn\u00e9 d’art contemporain. On ne voit pas Jean Moulin, on voit Gilles Lellouche.<\/p>\n