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Diamond Island est un nouveau quartier en plein essor de Phnom Penh, la capitale cambodgienne. Bora, \u00e2g\u00e9 de dix huit ans \u00e0 peine, arrive de la campagne pour \u00eatre embauch\u00e9 sur un chantier de construction. Il travaille toute la journ\u00e9e et sort le soir avec ses amis pour draguer les filles.<\/p>\n
Le premier film de Davy Chou, un jeune r\u00e9alisateur franco-khmer, joue sur un paradoxe.<\/p>\n
Il refuse tout exotisme. Le Cambodge est film\u00e9 sans r\u00e9f\u00e9rence au g\u00e9nocide, comme le serait n’importe quel pays en voie de d\u00e9veloppement. L’histoire de ses personnages est celle de n’importe quel jeune qui cherche l’argent et l’amour.<\/p>\n
Il est puissamment exotique. D\u00e8s les premi\u00e8res images, on est au milieu de la jungle tropicale, de sa touffeur, de sa moiteur. Les immeubles en construction, la nuit illumin\u00e9e, la lenteur des gestes et des intonations diffusent un parfum d’ailleurs.<\/p>\n
Davy Chou se perd dans cet entredeux malcommode. Il veut montrer que ces jeunes gens, attir\u00e9s par les mirages de la ville comme des lucioles, ont des r\u00eaves ordinaires. Mais tout dans leur fa\u00e7on d’\u00eatre – ainsi de la r\u00e9action placide de la m\u00e8re lorsqu’elle apprend au t\u00e9l\u00e9phone que son fils a\u00een\u00e9 a \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9 – cr\u00e9e une distance avec le spectateur occidental qu’il est difficile de combler.<\/p>\n
Le film souffre enfin d’un d\u00e9ficit d’\u00e9criture. Dilat\u00e9e dans ses deux premiers tiers, l’histoire s’acc\u00e9l\u00e8re soudainement dans les vingt derni\u00e8res minutes au point de devenir incompr\u00e9hensible. Dommage.<\/p>\n