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Film de proc\u00e8s + histoire vraie : l’obstination de Maria Altmann \u00e0 r\u00e9cup\u00e9rer le portrait de sa tante par Klimt, confisqu\u00e9 par les Nazis et expos\u00e9 \u00e0 Vienne depuis la fin de la Seconde guerre mondiale, avait tout pour s\u00e9duire Hollywood.<\/p>\n
Honn\u00eate faiseur, Simon Curtis relate cette histoire sans m\u00e9goter sur les flash back hauts en couleur et les effets m\u00e9lodramatiques.\u00a0Il le fait avec un manich\u00e9isme non seulement fade mais pour tout dire d\u00e9rangeant.<\/p>\n
D’un c\u00f4t\u00e9 les m\u00e9chants Autrichiens, victimes consentantes de l’Anschluss hitl\u00e9rien hier, inf\u00e2mes spoliateurs aujourd’hui.\u00a0De l’autre, la courageuse Maria, jeune femme contrainte \u00e0 l’exil en 1938 qui d\u00e9cide soixante ans plus tard de r\u00e9cup\u00e9rer \u00ab\u00a0Woman in Gold\u00a0\u00bb, entretemps devenu une ic\u00f4ne artistique, une Mona Lisa autrichienne. Pourquoi ? Par app\u00e2t du gain, la valeur du tableau exc\u00e9dant les 100 millions de dollars ? Que nenni ! Par souci de justice. Et pour refuser l’oubli.<\/p>\n
La justice. La m\u00e9moire. Voil\u00e0 de biens grands mots lanc\u00e9s.\u00a0L’espace d’un instant on est pris de vertige. Vertige de tomber, si l’on d\u00e9nie \u00e0 \u00a0Maria Altman le droit de r\u00e9cup\u00e9rer ce tableau, dans un antis\u00e9mitisme ha\u00efssable voire dans un n\u00e9gationnisme criminel. Mais vertige aussi, si l’on embrasse sa cause, que les m\u00eames arguments soient appliqu\u00e9s aux marbres d’Elgin, \u00e0 la pierre de Rosette ou \u00e0 la Joconde.<\/p>\n