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A Belqas, une petite ville du delta du Nil, Yehia est l’heureux propri\u00e9taire d’un commerce florissant : il organise tous les banquets de la ville avec l’aide de ses fils, Refaat, un cuisinier surdou\u00e9, et Galal un coureur de jupons inv\u00e9t\u00e9r\u00e9. Tout irait pour le mieux dans le meilleur des mondes si l’autocrate local ne s’\u00e9tait mis en t\u00eate d’exproprier Yahia de son commerce et de le transformer en fast-food.<\/p>\n
Le cin\u00e9ma \u00e9gyptien ne cesse de nous \u00e9tonner. Longtemps r\u00e9sum\u00e9 au seul Youssef Chahine, il d\u00e9montre, depuis une dizaine d’ann\u00e9es qu’il ne se limite pas \u00e0 la seule \u0153uvre de son r\u00e9alisateur le plus c\u00e9l\u00e8bre. Le cin\u00e9ma y est devenu un instrument politique pour documenter les \u00e9volutions contradictoires que le pays conna\u00eet depuis les r\u00e9volutions arabes. J’ai d\u00e9j\u00e0 parl\u00e9 ici des films de Mohamed Diab (Clash<\/a><\/em>, Les femmes du bus 678<\/em>). Yousry Nasrallah a sign\u00e9 en 2012 Apr\u00e8s la bataille<\/em> qui a pour h\u00e9ros un des chameliers, instrumentalis\u00e9 par la police de Moubarak, qui avaient charg\u00e9 en f\u00e9vrier 2011 les jeunes r\u00e9volutionnaires de la place Tahrir.<\/p>\n Le Ruisseau, le pr\u00e9 vert et le doux visage<\/em> fonctionne selon un tout autre principe : celui du comte oriental. Avec ses h\u00e9ros et ses m\u00e9chants, ses histoires d’amour et ses meurtres iniques. Mais il n’en dit pas moins sur la soci\u00e9t\u00e9 \u00e9gyptienne, \u00e9touff\u00e9e par une corruption end\u00e9mique et des interdits religieux qu’elle r\u00e9ussit, avec un malin plaisir, \u00e0 contourner.<\/p>\n Car le dernier film du Yousry Nasrallah est un pied-de-nez audacieux \u00e0 la censure. Cette fable \u00e9picurienne est un hymne \u00e0 la nourriture, \u00e0 l’amour, \u00e0 la musique et \u00e0 la danse. Quelque part entre Bollywood et La La Land<\/em>, Yousry Nasrallah nous fait danser au rythme de la pop \u00e9gyptienne.<\/p>\n