![](\"http:\/\/fr.web.img2.acsta.net\/r_1920_1080\/pictures\/16\/11\/24\/10\/16\/145898.jpg\")
Le biopic est devenu depuis quelques ann\u00e9es un genre \u00e0 part enti\u00e8re. Les \u00c9tats-Unis ont lanc\u00e9 la mode en filmant la vie de Ray Charles, de Bob Dylan, de Johny Cash ou de Kurt Cobain ; la France a embo\u00eet\u00e9 le pas.<\/p>\n
Le biopic musical est sans risque pour les producteurs, assur\u00e9s d’attirer les fans de la star. Il est valorisant pour les acteurs qui esp\u00e8rent y jouer le r\u00f4le de leur vie et d\u00e9crocher le C\u00e9sar\/Oscar qui consacrera leur carri\u00e8re. Il est enfin rassurant pour les sc\u00e9naristes qui savent pouvoir reproduire ad nauseam un sch\u00e9ma bien rod\u00e9 : la nostalgie de l’enfance, l’ascension vertigineuse, la cons\u00e9cration puis la chute avant l’\u00e9ventuelle r\u00e9demption.<\/p>\n
Depuis La M\u00f4me<\/em> il n’est plus gu\u00e8re de rock star qui n’ait pas droit \u00e0 son hagiographie. Apr\u00e8s Cloclo, avant Mike Brant, c’est au tour de Dalida, la star italo-egypyienne \u00e0 la voix de velours, aux lam\u00e9s paillet\u00e9s et au strabisme troublant. Iolanda Gigliotti (1933-1987) a vendu plus de cent millions de disques. Ses grands succ\u00e8s font partie de la culture populaire du vingti\u00e8me si\u00e8cle : Bambino<\/em>, Gigi l’amoroso<\/em>, Je suis malade<\/em>, Laissez-moi danser<\/em>, Mourir sur sc\u00e8ne<\/em>…<\/p>\n Lisa Azuelos, la sympathique r\u00e9alisatrice de LOL<\/em>, se colle \u00e0 la t\u00e2che et fait honn\u00eatement le job. La vie de Dalida, son lot d’amours malheureuses, ses hits, sont soigneusement film\u00e9s. Les quinze millions d’euros investis par Path\u00e9 n’ont pas \u00e9t\u00e9 d\u00e9pens\u00e9s en vain. Et on aurait mauvaise gr\u00e2ce de bl\u00e2mer les acteurs, de la top model italienne Sveva Alviti, aux seconds r\u00f4les fran\u00e7ais bien connus (Jean-Paul Rouve, Nicolas Duvauchelle, Patrick Timsit…).<\/p>\n Le probl\u00e8me, comme souvent dans les biopics, est que celui de Dalida remplit un cahier des charges avant de susciter une \u00e9motion. Il y a tant \u00e0 faire. Raconter la vie d’une femme sur plus de cinquante ans – car la vie de Dalida traverse le si\u00e8cle et ses modes. \u00c9voquer sa vie priv\u00e9e – car Dalida avant d’\u00eatre une star est aussi une femme. \u00c9couter ses chansons – car Dalida n’\u00e9tait pas une femme comme les autres. N’en jetez plus ! La coupe est pleine.<\/p>\n Deux heures – les biopics sont souvent longs – ne sont pas de trop. Mais le temps manque pour aller au-del\u00e0. Et Dalida<\/em> se r\u00e9duit \u00e0 la peopolisation de la vie amoureuse de la star et \u00e0 une enfilade de clips en – mauvais – play back.<\/p>\n \u00c9vitent cet \u00e9cueil les biopics qui choisissent plut\u00f4t que de (mal) embrasser toute une vie, d’en d\u00e9crire un seul chapitre embl\u00e9matique (comme\u00a0The Queen<\/em>,\u00a0Hitchcock<\/em> ou, si l’on en croit sa bande annonce,\u00a0Jackie<\/em>). Un choix radical et parfois t\u00e9m\u00e9raire – j’ai dit ici les r\u00e9serves que m’inspirait par exemple Neruda<\/em> <\/a>– qui a sans doute effray\u00e9 les producteurs pusillanimes de Dalida<\/em>.<\/p>\n