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David Lynch est probablement l’un des r\u00e9alisateurs contemporains les plus marquants. L’univers particulier de ses films laisse une marque ind\u00e9l\u00e9bile. Qu’on les ait aim\u00e9s ou d\u00e9test\u00e9s, on n’oublie pas \u00ab\u00a0Elephant Man\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Blue Velvet\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0Mullholand Drive\u00a0\u00bb.<\/p>\n
Le documentaire qui lui est consacr\u00e9 le pr\u00e9sente sous un jour inattendu. Loin du cr\u00e9ateur tortur\u00e9, on d\u00e9couvre un vieil homme (Lynch est n\u00e9 en 1946) nous raconter, sous un doux soleil californien en compagnie de sa derni\u00e8re fille (n\u00e9e en 2012 de son quatri\u00e8me mariage), son enfance \u00e9panouie dans l’Am\u00e9rique du baby boom.<\/p>\n
Seconde surprise : c’est moins le David Lynch cin\u00e9aste que le David Lynch peintre que le documentaire \u00e9voque. L’essentiel des imag\u00e9es film\u00e9es le montre \u00e0 l\u2019\u0153uvre, dans sa maison de Los Angeles, devant de grandes toiles cauchemardesques o\u00f9 s’expriment ses pulsions refoul\u00e9es.<\/p>\n
Le paradoxe – mais en est-ce vraiment un ? – de David Lynch est d’avoir accouch\u00e9 d’une \u0153uvre cin\u00e9matographique hallucin\u00e9e alors qu’il est le rejeton embl\u00e9matique de l’Am\u00e9rique heureuse. Des parents unis. Un fr\u00e8re a\u00een\u00e9 et une s\u0153ur cadette. Une enfance dans les vertes prairies de l’Idaho. Un d\u00e9m\u00e9nagement en Virginie au moment de l’adolescence. Rien que de tr\u00e8s classique dans la vie du jeune David Lynch. Est-ce cette normalit\u00e9 abrutissante qu’il a voulu rejeter dans ces films ?<\/p>\n
Le documentaire de Jon Nguyen, Rick Barnes et Olivia Neergard-Holm (pourquoi les documentaires sont-il si souvent co-r\u00e9alis\u00e9s alors que les \u0153uvres de fiction ne le sont que rarement) est doublement d\u00e9cevant. Il ne nous dit pas grand-chose de l\u2019\u0153uvre picturale de David Lynch, dont quelques rares tableaux sont trop rapidement montr\u00e9s. Il ne nous dit rien non plus sur son \u0153uvre cin\u00e9matographique s’arr\u00eatant au d\u00e9but du tournage d’Eraserhead en 1972 alors que le jeune r\u00e9alisateur a vingt-six ans seulement. Tout au plus nous explique-t-il comment un fou de peinture est pass\u00e9 derri\u00e8re la cam\u00e9ra (\u00ab\u00a0a moving painting with sound\u00a0\u00bb).<\/p>\n