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Rekia est kabyle. Quarante huit ans plus t\u00f4t son mari, Nour, est parti en France travailler dans le b\u00e2timent. Chaque mois, il lui envoie, par son fr\u00e8re, un mandat. Mais les virements ont cess\u00e9 depuis quatre ans. Inqui\u00e8te, Rekia d\u00e9cide de prendre le bateau et de venir le chercher \u00e0 Paris.<\/p>\n
Paris la blanche<\/em> d\u00e9bute par des plans sans dialogue o\u00f9 l’on voit Rekia pr\u00e9parer scrupuleusement sa valise, fermer sa maison, prendre le bus jusqu’\u00e0 Alger puis embarquer. Alors qu’Alger la blanche est film\u00e9e en scope<\/em> depuis le pont du navire, les mots Paris la blanche<\/em> s’inscrivent sur l’\u00e9cran. Ce titre paradoxal semble annoncer un renversement de perspective : comme si la capitale de la France allait avoir, pour cette Kabyle jamais sortie de son bled, le parfum exotique de la capitale alg\u00e9rienne pour les colons fran\u00e7ais du d\u00e9but du si\u00e8cle dernier.<\/p>\n Mais qu’on ne s’y trompe pas. Paris la blanche<\/em> n’est pas un vague remake de La Vache<\/em>, cette com\u00e9die tendre qui racontait l’an pass\u00e9 la travers\u00e9e de la France par un Kabyle accompagnant sa b\u00eate au Salon de l’agriculture et, tel un Candide moderne, promenant son miroir au bord du chemin. Paris la blanche<\/em> joue sur un autre registre : celui du drame familial, de l’exil, du d\u00e9racinement, de l’attachement contrari\u00e9 \u00e0 la terre natale, de la fid\u00e9lit\u00e9 d’une femme pour son mari et d’un mari pour sa femme.<\/p>\n Puisque l’affiche du film a la maladresse de le d\u00e9voiler, on peut le r\u00e9v\u00e9ler : Rekia retrouvera Nour apr\u00e8s plusieurs jours d’une qu\u00eate st\u00e9rile dans les rues de Paris o\u00f9 elle croisera le chemin de quelques Fran\u00e7ais aidants (formidable Karole Rocher). Le suspense du coup se d\u00e9place vers un double myst\u00e8re : pour quelle raison Nour a-t-il laiss\u00e9 Rekia sans nouvelle ? Acceptera-t-il de reprendre avec elle le chemin du retour ?<\/p>\n Paris la blanche<\/em> est un film d’une infinie douceur, illumin\u00e9 du sourire tendre de Tassadit Mandi, figure moderne de P\u00e9n\u00e9lope qui, lasse de tisser en attendant son \u00e9poux, part \u00e0 sa recherche. Dans ce film d’une heure vingt six seulement, beaucoup se dit sans mot, sans phrase inutile, sans surjeu inutilement d\u00e9monstratif. Toutes les questions ne trouveront pas leurs r\u00e9ponses. Comme dans la vie. Tout simplement.<\/p>\n