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Shinoda Ryota approche la cinquantaine. Il a rat\u00e9 sa vie. Si son premier roman a remport\u00e9 un prix litt\u00e9raire, il n’en a pas \u00e9crit d’autres et g\u00e2che son talent dans une agence de d\u00e9tectives. H\u00e9rit\u00e9e de son p\u00e8re, son addiction au jeu l’a conduit \u00e0 accumuler les dettes. Sa femme l’a quitt\u00e9 et menace de lui supprimer la garde de son fils.<\/p>\n
Hirokazu (c’est son pr\u00e9nom) Kore-Eda (c’est son nom) tisse lentement une \u0153uvre que j’avais d\u00e9couverte en 2004 avec\u00a0 Nobody knows<\/em>, l’histoire poignante d’une fratrie abandonn\u00e9e \u00e0 elle-m\u00eame par une m\u00e8re irresponsable. Comme leur titre l’indique (Notre petite s\u0153ur<\/em>, Tel p\u00e8re, tel fils<\/em>) ses films suivants explorent les m\u00eames th\u00e8mes qui, en leur temps, \u00e9taient d\u00e9j\u00e0 ceux du cin\u00e9ma d’Ozu : la transmission p\u00e8re-fils, la solidarit\u00e9 familiale…<\/p>\n On subodore, en regardant son affiche ou sa bande-annonce, o\u00f9 Apr\u00e8s la temp\u00eate<\/em> va nous mener : les retrouvailles d’un p\u00e8re absent avec son fils – et sa r\u00e9conciliation avec son ex-femme. Mais Kore-Eda est trop subtil pour ne pas nous surprendre. Si tout le film nous conduit lentement vers ce happy end<\/em> convenu, il ne c\u00e8de pas \u00e0 cette facilit\u00e9.
\nKore-Eda filme la vie. Et dans la vie, les couples bris\u00e9s ne se r\u00e9concilient pas. L’amour ne rena\u00eet pas des cendres du divorce. Dans la meilleure des hypoth\u00e8ses, ces couples d\u00e9chir\u00e9s parviennent \u00e0 \u00e9vacuer l’acrimonie et la douleur de la s\u00e9paration et \u00e0 renouer un dialogue minimal. C’est ce que filme Kore-Eda avec une lucidit\u00e9 et un minimalisme admirables.<\/p>\n