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L’\u00e9crivain Antonio Lobo Antunes a \u00e9t\u00e9 enr\u00f4l\u00e9 en Angola en 1971, durant la derni\u00e8re guerre de d\u00e9colonisation livr\u00e9e par le Portugal salazariste. \u00c0 cette occasion, il a \u00e9crit chaque jour \u00e0 sa femme des lettres qui viennent d’\u00eatre publi\u00e9es en recueil.<\/p>\n
Ivo Ferreira les met en images. Le pari n’est pas facile. Car de deux choses l’une. Soit les images sont les p\u00e2les illustrations des lettres lues en voix off et ne servent \u00e0 rien. Soit au contraire elles s’en d\u00e9tachent au risque de cr\u00e9er un hiatus entre ce qu’on voit et ce qu’on entend.<\/p>\n
Autre difficult\u00e9 propre au roman scriptural. Sa difficult\u00e9 \u00e0 avancer. Sans doute Choderlos de Laclos y parvenait-il dans Les Liaisons dangereuses<\/em>. Mais Antonio Lobo Antunes n’avait pas dans l’id\u00e9e de construire une \u0153uvre organis\u00e9e en \u00e9crivant chaque jour \u00e0 sa femme enceinte. Il y \u00e9voque la solitude du soldat dans la moiteur tropicale, l’absurdit\u00e9 et la violence d’un conflit insens\u00e9, l’amour de sa femme et de son enfant \u00e0 na\u00eetre.<\/p>\n Alors bien s\u00fbr, la langue de Lobo Antunes est d’une hypnotisante po\u00e9sie, servie par les accents chuintants du portugais. Bien s\u00fbr, le noir et blanc cr\u00e9e \u00e0 la fois une distance et une intimit\u00e9. Bien s\u00fbr, on ne peut qu’\u00eatre touch\u00e9 par la formidable humanit\u00e9 du h\u00e9ros.<\/p>\n Pour autant, pass\u00e9e l’excitation que suscitent les premi\u00e8res minutes du film, on trouvera bien longues les cent cinq suivantes.<\/p>\n