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Dans une petite ville du nord-est de la Roumanie, Victor Purice exploite le cin\u00e9ma Dacia. Avec deux employ\u00e9es, il essaie contre vents et mar\u00e9es de remplir sa salle.<\/p>\nDans une petite ville du nord-est de la Roumanie, Victor Purice exploite le cin\u00e9ma Dacia. Avec deux employ\u00e9es, il essaie contre vents et mar\u00e9es de remplir sa salle.<\/p>\n
Alexandru Belc tenait un sujet en or : le combat pour la survie d’une salle de cin\u00e9ma. Il pouvait compter, pour en assurer la diffusion et la promotion, d’un public captif : les exploitants de cin\u00e9ma qui s’identifieraient \u00e0 lui et les cin\u00e9philes de tous poils. Giuseppe Tornatore en avait en son temps tir\u00e9 une fiction inoubliable, Cinema Paradiso<\/em> (1989).<\/p>\n H\u00e9las, il\u00a0 g\u00e2che une belle id\u00e9e par manque de travail. Il se borne \u00e0 suivre pas \u00e0 pas Victor Purice. On le voit accueillir des groupes scolaires, jouer au ping-pong avec ses employ\u00e9es, se battre avec la chaudi\u00e8re r\u00e9calcitrante du cin\u00e9ma, repeindre son enseigne… Au bout de trente minutes, la cause est entendue : cet homme est un Don Quichotte.<\/p>\n Mais le documentaire ne cherche pas les causes de cette situation. Les salles de cin\u00e9ma roumaines ferment-elles du fait de la concurrence du DVD ou d’Internet ? La question est pos\u00e9e \u00e0 Victor Purice qui la balaie d’un revers de main. Non. La responsabilit\u00e9 incombe \u00e0 Romania Film l’exploitant public. C’est sans doute r\u00e9ducteur. De toutes fa\u00e7ons, on n’en saura pas plus : sp\u00e9culation fonci\u00e8re ? corruption ? Et c’est bien dommage.<\/p>\n Pas plus le documentaire n’explore-t-il les rem\u00e8des possibles \u00e0 cette situation. \u00c0 aucune moment n’est-il envisag\u00e9 de r\u00e9agencer cette salle immense, impossible \u00e0 chauffer, en un complexe de deux ou trois salles plus petites. Rien n’est dit sur la programmation qui semble majoritairement constitu\u00e9e de films am\u00e9ricains grand public. Pas un mot sur les actions men\u00e9es vers des publics sp\u00e9cifiques, sur des cin\u00e9s-d\u00e9bats, sur des pr\u00e9sentations par les r\u00e9alisateurs, dont les exploitants savent qu’elles sont susceptibles de faire revenir dans les salles obscures un public qui en a oubli\u00e9 le chemin.<\/p>\n