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Un sniper am\u00e9ricain et son viseur, appel\u00e9s \u00e0 la rescousse sur le site d’une bataille, sont bient\u00f4t pris sur le feu d’un tireur ennemi. Le sergent Matthews agonise sous le soleil tandis que le sergent Isaac trouve un fragile refuge derri\u00e8re un mur en torchis. Quand il essaie de contacter par radio sa base, il tombe sur l’Irakien qui le menace et engage avec lui un dialogue \u00e0 distance.<\/p>\n
Le dernier film de Doug Liman app\u00e2te par son sc\u00e9nario chimiquement pur. Deux hommes dans le d\u00e9sert. Un troisi\u00e8me qu’on ne verra jamais. Rien d’autre. Pas de flashbacks. Pas d’histoires parall\u00e8les d’une \u00e9pouse aux \u00c9tats-Unis d\u00e9vor\u00e9e de chagrin ou d’un camarade \u00e0 la base tentant d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9ment de sauver son ami. L’exercice de style rappelle, par son exigence, Buried<\/em> qui filmait en temps r\u00e9el un contractor<\/em> am\u00e9ricain enterr\u00e9 vivant dans le d\u00e9sert irakien.<\/p>\n Sauf que Doug Liman veut greffer \u00e0 ce dispositif sc\u00e9naristique d’une rare sobri\u00e9t\u00e9 un message politique qui p\u00e8se des tonnes. Comme Ang Lee dans Un jour dans la vie de Billy Lynn<\/em><\/a> ou Clint Eastwood dans American Sniper<\/em>, il questionne la l\u00e9gitimit\u00e9 de l’intervention am\u00e9ricaine en Irak. Mais il le fait avec une subtilit\u00e9 pachydermique : face \u00e0 un d\u00e9bonnaire GI Joe qui porte au bout du fusil, la d\u00e9mocratie, l’\u00e9cole et les h\u00f4pitaux, un Irakien retors, qui cite Shakespeare et Poe, lui demande poliment de rentrer chez lui.<\/p>\n Apr\u00e8s une premi\u00e8re demi-heure particuli\u00e8rement r\u00e9ussie qui met le dispositif en place, le film se perd dans les sables de cette discussion politique et le d\u00e9tourne du seul sujet qui int\u00e9resse le spectateur : comment le sergent Isaac, bless\u00e9 et assoiff\u00e9, r\u00e9ussira-t-il \u00e0 tromper la vigilance du sniper irakien qui l’a pris pour cible ? La r\u00e9ponse pourrait \u00eatre : en lui tirant dessus. On tremble qu’elle ait ce simplisme. Jusqu’\u00e0 un retournement final, particuli\u00e8rement machiav\u00e9lique, qui sauve ce film de l’enlisement dans lequel il avait \u00e9chou\u00e9 pendant sa seconde partie.<\/p>\n