{"id":4132,"date":"2017-06-27T07:27:04","date_gmt":"2017-06-27T06:27:04","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=4132"},"modified":"2021-06-03T06:04:28","modified_gmt":"2021-06-03T05:04:28","slug":"sayonara","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2017\/06\/27\/sayonara\/","title":{"rendered":"Sayonara \u2605\u2605\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

Dans un Japon post-apocalyptique, une femme atteinte d’une maladie d\u00e9g\u00e9n\u00e9rative se meurt dans son salon. Une humano\u00efde veille \u00e0 son chevet.<\/p>\n

Koji Fukada, avant de r\u00e9aliser Harmonium<\/em><\/a>, sorti sur les \u00e9crans fran\u00e7ais en janvier dernier, avait tourn\u00e9 Sayonara<\/em>, une \u0153uvre puissante qui frappe par l’\u00e9conomie de ses moyens et l’ambition de son propos.<\/p>\n

Plusieurs th\u00e8mes y sont \u00e9voqu\u00e9s. Le premier, qui nous prend \u00e0 la gorge d\u00e8s la premi\u00e8re sc\u00e8ne, est celui de la catastrophe apocalyptique. On ne l’a jamais autant vu trait\u00e9e que dans la litt\u00e9rature de ces derni\u00e8res ann\u00e9es : qu’il s’agisse \u00e9videmment de La Route<\/em> de Cormac McCarthy ou World War Z<\/em> de Max Brooks qui furent l’un et l’autre adapt\u00e9s au cin\u00e9ma, mais aussi Station Eleven<\/em> de Emily St John Mandel ou Le Grand jeu<\/em> de C\u00e9cile Minard. Il prend un relief particulier dans le Japon depuis l’explosion de la centrale nucl\u00e9aire de Fukushima en 2011.<\/p>\n

Le deuxi\u00e8me, moins \u00e9vident, est aussi plus politique. Dans Sayonara<\/em>, l’\u00e9vacuation du Japon est d\u00e9cid\u00e9e, mais se fait selon des crit\u00e8res de classe et de race : les pauvres et les \u00e9trangers sont abandonn\u00e9s \u00e0 leur sort dans un archipel qui se vide lentement de ses habitants.<\/p>\n

Tania – qui est (bizarrement) d’origine sud-africaine – reste donc seule avec son robot de compagnie. C’est le troisi\u00e8me th\u00e8me de Sayonara<\/em> : l’homme face \u00e0 l’intelligence artificielle, la fronti\u00e8re t\u00e9nue entre l’homme et la machine. C’est aussi l’aspect le plus novateur du film, le r\u00f4le de L\u00e9ona \u00e9tant jou\u00e9e par un robot – op\u00e9r\u00e9 en coulisse par un roboticien.<\/p>\n

Mais le plus important th\u00e8me du film est son dernier : la mort ou comment la regarder en face. Le sujet, particuli\u00e8rement macabre, est trait\u00e9 frontalement, sans fard. Koji Fukuda nous rappelle \u00e0 notre condition mortelle en filmant en long plan fixe la lente agonie de Tania. On n’oubliera pas de sit\u00f4t les vingt derni\u00e8res minutes, particuli\u00e8rement \u00e9prouvantes, particuli\u00e8rement \u00e9l\u00e9giaques aussi. Elles se seraient suffi \u00e0 elles-m\u00eames, les quatre-vingt qui les pr\u00e9c\u00e8dent ne servant gu\u00e8re qu’\u00e0 les introduire.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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