{"id":4135,"date":"2017-06-18T08:55:30","date_gmt":"2017-06-18T07:55:30","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=4135"},"modified":"2017-06-18T08:55:30","modified_gmt":"2017-06-18T07:55:30","slug":"les-lauriers-roses-rouges","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2017\/06\/18\/les-lauriers-roses-rouges\/","title":{"rendered":"Les Lauriers-roses rouges \u2605\u2605\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

Roya est une actrice reconnue \u00e0 Dacca. Depuis douze ans, elle joue au th\u00e9\u00e2tre Nandini, l’h\u00e9ro\u00efne de la pi\u00e8ce \u00ab\u00a0Les Lauriers-roses rouges\u00a0\u00bb du grand dramaturge bengali Rabindranath Tagore. Son mari, un riche homme d’affaires, la presse d’interrompre sa carri\u00e8re pour avoir un enfant. Mais Roya veut approfondir son art et faire de Nandini une h\u00e9ro\u00efne plus moderne, \u00e0 mille lieux du classicisme engonc\u00e9 dans lequel son metteur en sc\u00e8ne l’oblige \u00e0 jouer. Elle va s’inspirer de l’exp\u00e9rience de sa bonne, Moyna, qui apr\u00e8s \u00eatre tomb\u00e9e enceinte et avoir quitt\u00e9 le service de Roya, travaille dans des conditions mis\u00e9rables dans l’industrie textile.<\/p>\n

Le cin\u00e9ma du sous-continent indien – ou plut\u00f4t l’infime partie de ce qui s’y produit et qui s’exporte en Occident – semble s’\u00eatre fait du f\u00e9minisme une sp\u00e9cialit\u00e9 : La Saison des femmes<\/em><\/a>, D\u00e9esses indiennes en col\u00e8re<\/em><\/a> pour ne citer que deux films sortis ces derni\u00e8res ann\u00e9es.<\/p>\n

Les Lauriers-roses rouges<\/em> est un film r\u00e9alis\u00e9 par une femme, jou\u00e9 par des femmes, ciblant un public f\u00e9minin. Sur la (petite) vingtaine de spectateurs venus le voir dans l’une des deux (petites) salles parisiennes qui le diffusent, j’\u00e9tais le seul homme. Cela ne m’a pas emp\u00each\u00e9 d’\u00eatre sensible aux \u00e9tats d’\u00e2mes de Roya, que la cam\u00e9ra de Rubaiyat Hossain ne cherche pas \u00e0 sublimer : elle est tour \u00e0 tour d’une beaut\u00e9 fascinante quand elle monte sur sc\u00e8ne et tr\u00e8s banale, presque bouffie, quand elle retire son maquillage.<\/p>\n

Les Lauriers-roses rouges<\/em> ne nous vient pas d’Inde, mais du Bangladesh. C’est une raret\u00e9, les films bangladais diffus\u00e9s en France se comptant sur les doigts d’une main. Il pr\u00e9sente, pour le spectateur fran\u00e7ais, une dimension nettement documentaire que la r\u00e9alisatrice ne renie pas. Elle nous fait ressentir la touffeur de Dacca, l’encombrement de sa circulation. En faisant express\u00e9ment r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la catastrophe du Rana Plaza – l’effondrement d’un immeuble qui abritait des usines textiles provoquant la mort de plus d’un millier d’employ\u00e9s – elle entend rattacher son pamphlet f\u00e9ministe \u00e0 l’actualit\u00e9 la plus br\u00fblante.<\/p>\n

Les Lauriers-roses rouges<\/em> n’a ni la frivolit\u00e9 ni les interludes musicaux de ses cousins de Bollywood. Son affiche, le regard grave de son h\u00e9ro\u00efne entre deux \u00e2ges, le slogan trop sentencieux qui l’orne annoncent la couleur : on n’est pas l\u00e0 pour rigoler.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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