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Pendant la guerre de S\u00e9cession, un soldat gravement bless\u00e9 de l’Union est recueilli, le temps de sa convalescence, dans un pensionnat de jeunes filles de la bonne soci\u00e9t\u00e9 sudiste. Mais sa pr\u00e9sence d\u00e9stabilisante va en rompre le fragile \u00e9quilibre.<\/p>\n
R\u00e9compens\u00e9 \u00e0 Cannes par le prix de la mise en sc\u00e8ne, le film de Sofia Coppola est l’adaptation d’un roman \u00e9crit en 1966 qu’avait d\u00e9j\u00e0 adapt\u00e9 en 1971 Don Siegel. Clint Eastwood y jouait le r\u00f4le principal.<\/p>\n
L’adaptation de Sofia Coppola renverse les perspectives au point d’en trahir l’\u00e9conomie. Les proies – au pluriel –\u00a0 \u00e9voqu\u00e9es par le titre sont les femmes que Clint Eastwood bouleverse, s\u00e9duit et manipule. Dans le film de Sofia Coppola, c’est Colin Farrell qui devient la proie de la concupiscence jalouse des trois femmes qui occupent seules la t\u00eate d’affiche. Une affiche o\u00f9 leurs ressemblances (m\u00eames robes blanches, m\u00eames ports altiers) ne cachent pas leurs divergences – le regard face cam\u00e9ra de Kirsten Dunst, celui en coin de Elle Fanning et celui tourn\u00e9 vers le bas de Nicole Kidman.<\/p>\n
Chacune \u00e0 leurs fa\u00e7ons, elles ont d\u00e9cid\u00e9 de mettre la main sur le soldat convalescent. Alicia (Elle Fanning) est la plus d\u00e9lur\u00e9e, qui l’embrasse le premier. Edwina (Kirsten Dunst) est la plus sinc\u00e8re qui croit en ses promesses de mariage. Martha (Nicole Kidman) est la plus retorse qui sent se ranimer un feu qu’elle croyait \u00e9teint.<\/p>\n
Sofia Coppola r\u00e9ussit \u00e0 merveille \u00e0 filmer ce huis clos haletant. Depuis Virgin Suicides<\/em>, en passant par Lost in Translation<\/em> ou Marie-Antoinette<\/em>, elle n’a pas son pareil pour filmer les femmes et, plus encore, pour filmer les hommes vus par le regard des femmes. Elle y parvient \u00e0 la perfection en filmant le ballet qui s’organise autour du salon de musique o\u00f9 a \u00e9t\u00e9 install\u00e9 le caporal convalescent. Sa toilette, les soins qui lui sont prodigu\u00e9s sont l’occasion de sc\u00e8nes d’une ruisselante sensualit\u00e9. On est toujours \u00e0 deux doigts du vaudeville – comme certains rires dans la salle le laissent craindre – sans jamais y tomber.<\/p>\n Le probl\u00e8me du film est dans son sc\u00e9nario qui se r\u00e9duit \u00e0 la situation qu’il pose : un soldat bless\u00e9 exsudant de virilit\u00e9 et une ruche de jeunes femmes contenant difficilement leurs bouff\u00e9es de d\u00e9sirs. Aux deux tiers du film, un \u00e9v\u00e9nement vient briser la monotonie du quotidien dans laquelle l’intrigue mena\u00e7ait de s’enliser. Mais loin de la relancer, ce rebondissement l’enferme dans une logique dont la conclusion, implacable, tombe trop vite.<\/p>\n